新凤霞口述：跟吴祖光结婚他教我学文化(2)

　　后来我要约吴祖光到家里来，就叫我二姨来，我二姨是个寡妇，我告诉她我要约个人来家。我就给祖光打电话，叫他八点以前到我家，他准时到我这儿，这是第一次在我家见面。我家是里外屋，帘子是珠子串的。我二姨坐在外屋，我们在里屋谈话，我二姨看着我跟他谈话。这样我就跟祖光认识了。后来，我二姨就说这是个好人。

　　戏班里很讨厌，我认识他以后有些人就反对，可能也是出于好心，说他是香港来的，不会对我这不认识字的小演员真心好，玩腻了肯定要把我扔掉，不让我嫁给他。我就想，这是个好人，我要嫁给他，我二姨也同意，她很有经验。这样我就坚定了信心，最后选择了祖光。

　　我选他不从别的方面，不从经济，他有多大的名望我不知道。反正你是电影导演，写作剧本的。我要跟你结婚，是要你教我文化，教我唱戏。我追求文化的目的达到了，所以我跟他结了婚。

　　结婚以后，果然我文化程度有了很大的提高。他有计划地教我读书学画画，培养我。让我读艺术修养的书、表演的书，让我读中外文学作品，读《红楼梦》、《三国演义》、《镜花缘》等。硬让我啃，抱着字典啃，拿红笔给我勾出来，教我，给我讲解。当时市场上苏联小说比较多，常看的还有托尔斯泰的名著，还有安徒生的童话故事等。

　　刚解放时我胆小，外面有一点动静我就害怕，就发抖，在旧社会里受过磨难的演员都这样。他为了培养我大胆，让我读《刘胡兰》、《卓娅与舒拉》、《钢铁是怎样炼成的》。一直到1957年，我都是他的学生。我们俩个人呆在一块的时间不多，因为我要巡回演出，他要拍电影。

　　1957年以后他在北大荒，我倒学会写信了，每一出戏都跟他讲，什么剧本，什么内容都告诉他。他给我来信也是厚厚的一摞纸，告诉我怎么塑造舞台形象。他认为唱评戏必须要提高文化水平，还和我说要塑造好一个角色，必须在演唱上下功夫。他还给我找了一个老师提高我的音乐理论。我跟盛家伦学了五年多的西洋化唱法，跟着钢琴练，听西洋音乐。

　　他在北大荒，我每天给他写信，他也给我写，也正是在这个时候，提高了我的文化水平，提高了我的业务能力。虽然我们人隔两地，我们的心在一起。他告诉我一定不要虚度每一天。1960年他回来了，回来以后，写了很多剧本。后来一直到“文革”，把他关起来了。他关的比我年头多。都到了1975年的12月，我被迫害得得了这样的重病。

　　我病的时候真是活不了了，照我的脾气我是活不下去了。我这人什么事都干得出来，挺拙的。祖光怕我自杀，后来就让我写文章，鼓励我写。因为我有写信、写日记的习惯，我能够把我每天从早到晚的事都写下来告诉他。我从1979年12月开始学着写文章，一直到1980年出了我第一本书。到现在我已经写了一百二十多万字，出了五本书。有两本是翻译成外文的。

　　有人就说是吴祖光写的，绝对不是我写的。可祖光绝不替我写一篇，也不给我写一段。有的时候我写完还有白字，他就像教育孩子一样教我改正。他不主张代替，我们三个孩子都很自立。他对我的帮助也是这样，所以我的文章都是我自己写出来的，我只是让他帮我看看，改一改错字、白字。我写白字为什么那么多？就是我不动脑子。我唱戏动脑子，但老拿这个写作当我的业余爱好，我自己原谅自己说反正我也不是这块料，比如说这是个错字，永远是错的，我写十遍，下次还不对。可我唱戏一丝不苟，乐队谁的音不准，让我一听我就知道，但是写字我至今不行，有人夸我写得不错，那可能是我懂得语言，唱戏出身的接触人多，可能和这有一些关系，在写文章的技巧上我还不够格。

　　新凤霞(1927—1998)，原名杨淑敏，小名小凤子，天津人。著名评剧女演员，工青衣、花旦。出身于贫民家庭。6岁师从堂姐学京剧，13岁改学评剧，一年后即在《点秋香》、《打狗劝夫》、《花为媒》、《杜十娘》等剧中担任主角。1949年北平解放后，应聘至天桥万盛轩演出。20世纪50年代初期，她主演的《刘巧儿》风靡全国，从此声名鹊起。1951年加入中国人民解放军总政治部评剧团。1953年入中国评剧院。从20世纪50年代初至60年代中期，除演《刘巧儿》外，还演过《艺海深仇》、《志愿军的未婚妻》、《金沙江畔》、《祥林嫂》、《杨三姐告状》、《花为媒》、《牛郎织女》、《乾坤带》、《无双传》等脍炙人口的好戏。其中《刘巧儿》和《花为媒》分别于1956年和1964年摄制成影片，受到观众的欢迎。新凤霞幼年学过京剧，在咬字、演唱方面打下了坚实的基础，以后又认真学习评剧前辈刘翠霞、白玉霜、爱莲君等人的唱腔，同时刻苦学习大鼓、梆子、坠子、琴书等演唱技巧，不断丰富自己的唱腔。她还努力提高自己的文化修养，在艺术上得到了很多当代名家的指点，从而充实了美学、声乐和表演等各方面的知识。在整理旧剧目、排演新剧目的过程中，她同音乐工作者和琴师们密切合作，创造了很多新的唱腔和板式，逐渐形成了自己的艺术风格。

　　文章摘自《我们的演艺生涯》 廉静 主编 中国书店出版社

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