文/安武林

　　饶雪漫是一个永远长不大但又始终在成长的女孩，她所有的校园小说都似乎在倾诉着她心灵的秘密，都似乎在一种若有若无的忧伤之中细数着岁月的珍藏。她迷恋这个过程，也许是某一瞬间的体验，也许是一刹那的洞察，只要她能够在你青春的额头上或者眼神里发现一缕忧郁和一丝欢笑，她的想象力就会如柳絮一样在想象的天空里飞翔，直到完全理解你 读懂你并使你感到惊讶为止。她关注的是少男少女们的成长过程中的经历和体验，并竭尽所能地达到一种现实或者可能性的状态，这种状态恰是少男少女们隐痛和狂喜的一种真实的演绎，或者说是他们的期待和理想的一种超前的预言。曹文轩提出“成长文学”的文学概念以来，饶雪漫是一个坚定不移地在“成长文学”领域里进行创作实践的、颇有成效的青年女作家。

　　她是一个住在文字里的小妖，这个小妖有一种特殊的本领：她总是有形或无形地游荡于少男少女们这个群体之间，利用她的一切精细而又敏感的感官功能窥视着这个群体之中所发生的一切。但是，她是有所选择的。她的生活、经历、职业、趣味使她停留在那些极具个性的人物的观察上，从另一个意义上说，她是有种小资情调的、从事校园小说创作的女作家。毫无疑问，她熟悉并欣赏这些出身优越的主人公。按照她个人的逻辑，唯有这些少年才能够无拘无束地、充分展示他们的个性和心理世界。她的《小妖的金色城堡》几乎完美地代表了她的才华和她对文学的理解。非常有趣的是，她总喜欢以恶作剧的方式出入在这个特殊的世界里，并且肆无忌惮进行夸张式的表演。如果我们能够接触到那些个或顽皮或寂寞或叛逆的女孩子，我们就会对她的作品发出会心的微笑。

　　她游刃有余地生活在少男少女们的中间，从容地体验着少男少女们在成长过程中的快乐和忧伤，但是，她似乎更擅长刻画少女的性格和心理。那些男孩的形象远没有女孩的形象丰满。因此也有人称她的小说为“少女小说”。饶雪漫也因此而成为“少女小说”派当之无愧的领军人物。

　　饶雪漫的作品具有特殊的魅力，这种魅力来自于她对人物细致的刻画、对故事精彩的描述、对情感逼真的把握和她对文字之中轻盈的灵性的纵容。这种魅力或多或少地表现在她所有的作品之中。我曾戏称饶雪漫的小说是“言情小说”，其中所指的“言情”并非是成人小说中的意义和内容，而是说，她的小说在表达少男少女们的情感上有着别的作家所不能具备的艺术功力。在纯真和成熟之间，少男少女们的情感世界是丰富多彩而又变动不居的，但是饶雪漫能够精确地捕捉其中微妙的变化。她的校园小说之所以好看，就是因为她在处理他们的情感问题上有着惊人的天赋。如果我们偶尔能在一些时尚的刊物上读到她给青年男女写的爱情故事，我们对她这份天赋会有更为深刻的认识。她之所以能够拨动读者的心弦，完全依赖的是这种丰沛的情感宣泄。

　　我毫不怀疑这位有着小资情调的女作家，总是带着沾沾自喜的炫耀心理来精心地点缀和装扮自己的小说，在这一点上，她就像揩试玻璃或者说更换花瓶里的鲜花一样，把她的小说弄得就像她的日常生活一样。她喜欢音乐，所以她的小说总是或多或少地与音乐有关，这不是说她在兜售她拥有的音乐知识，而是说，她在追求一种感伤而又优美的音乐情调。她把音乐已经当成了悬挂在墙上的一把小提琴或者说一支萨克斯，这不仅仅是一种装饰了，而是成了一把解读她小说的一把钥匙。在《小妖的金色城堡》中，她每一个章节都是以富有音乐性的语言作为开头的，这是一种?在她看来是很重要的提示。所以，她的作品具有一种音乐般的美感。但是，她那些夸张的、甚至是很时尚的语言却体现了作家本人敏锐的观察力，也可以说是她本人青春活力的一种体现。

　　《小妖的金色城堡》无疑是她最成功的作品，其文字的张力故事的感染力都远远高过同类的作品，饶雪漫在这部小说中充分地发挥了她讲故事的能力，也完美地展示了她的文字功力，最后呈现在我们面前的，就是这部很难找到任何不妥并让你读完之后心绪久久不能平息的美妙故事。

　　饶雪漫是很有发展潜质的一个青春小说作家，可以肯定的事实是：她的小说写得越来越好了。这个永远长不大但又始终在成长的、住在文字里的小妖就这样和她的读者亲密地站在一起，她总是要在每一本书的结尾或明或暗地提醒她的读者：成长。我大言不惭地以一个评论家的身份来解读她的潜台词，她的成长之意是如此迫切地提醒她的读者：请注意我的下一本，一定会写得更好！这也许是我的一种善良而又美好的误读，但是，我真诚地希望这正她本人的理想和追求，这也应该是她努力的方向和奋斗的目标！