这是晚唐诗人李商隐的作品。李商隐有很多好诗，诸如《锦瑟》、《巴山夜雨》等等，都写得非常精美、巧妙，但是李商隐的代表作品中，更多的则是一些曲调哀婉，华丽艳美的诗。而这首《登乐游原》，却带给我别样的感悟。
人们常常说，唐朝是一个诗的朝代。不错，那是中华民族的一个最为辉煌的时代，那时的神州赤县，如同一个刚刚步入壮年的伟男子，雄浑而强劲，充满了自信和力量，任何一
个走近他的人，都会被他毫无疑问地征服。在这个朝代，诗歌成为它的骄傲，而同时诗歌也在心力地讴歌着这个时代，现在想来，那是一个怎样令人魂牵梦绕的时代啊。
然而李商隐已经不在这个时代的最美妙的时刻了，号称“小李杜”的李商隐和杜牧，都生活在唐帝国的薄暮时分。那时他们所面对的是藩镇割据，各方节度使尾大不掉，他们所面对的，是朝堂上的明党争夺，宦官专权，一个曾经赫赫威仪，万邦来朝的泱泱帝国，已经树大中空，外强中干，早已在风雨中飘摇了。而诗人的大部分作品就是面对那样一幅令人心碎的破败景象所创作出来的。
《登乐游原》这首诗作，篇幅很短，但正是短所以我才特别喜欢，因为正是寥寥二十言，能带给我更多的感悟和思考。相反，如果是同样的描写对象，同样的情怀，若要用千言万语来反复吟咏，那种感觉，至少我觉得远远没有现在这首五绝的好。
全诗开始的一句是一个铺垫，是一个总体背景的叙述而已。说明了作者登“乐游原”的缘由，正是因为“向晚意不适”，而诗人为什么会感到“意不适”，诗中没有任何交待，其实也根本没有这个必要。读者看到的，所感受到的，就是一个黄昏，一个郁郁不快的诗人呆不住，带着这份阴郁的心情驱车来到了这片古原。这已经给我们描绘了一幅很让我们惆怅的图景：在斜阳下，可以看到一辆马车奔驰在广阔的原野之上，而车上的诗人望着一片夕阳，望着美丽的田野，心中却思绪万千。这就是全诗的一个开头，简洁明快，看似简单却韵味十足，叫人看了不禁浮想连翩。
若说诗的开头为整个诗篇的感情色彩定下了基调，那么接下来的部分则是对这种基调的充分展开和张扬。“夕阳无限好，只是近黄昏。”此时此刻，作者已经怀着复杂的心情，来到了古原之上，已经走下车来，独自一人站在原野上，望着即将逝去的太阳，望天边的一道残霞，望着这个已经薄暮的世界，触景生情，心中定然涌起了万千感慨，这种种情愫正待在诗人笔下喷薄而出。但令人惊奇的是，诗人所发的感慨却是如此一番，仿佛是一句静静的自言自语，仿佛是半睡半醒之间的一句梦呓，没有去“念天地之悠悠，独怅然而涕下”，也没有发生“天若有情天亦老”的生命感叹，只是带着几许赞美，几许失落，几许遗憾地评说了这眼前美丽的夕阳：“夕阳无限好，只是近黄昏。”那份沉静，那份恬然，令我惊奇。或许诗人积存胸中，本要娓娓道来的万千话语就在他将要脱口而出的一刹那之间也已化为乌有了，或许就在作者将要慨叹、悲恸的一瞬间，眼前忽然一亮，望着那斜阳，感觉一切，都已变得多余而可笑了。
古往今来，写夕阳的文字作品很多，其中也绝不乏优秀的诗作，但我却一直觉着惟有李商隐的这句诗写得最为精妙，瘳瘳几笔，无须多说，让人不禁赞叹。
这两句诗，妙就妙在那种看似平淡，实则激情四溢的冲击上。夕阳的确是无限美好，它没有朝阳时的稚嫩，没有艳阳时的骄纵，夕阳是历经沧桑后的一种回归，那份平淡和恬静能美得让人心醉。
当然，如果诗人仅仅是赞叹夕阳的“无限好”，那此诗无疑就是落了俗套了，作者在登临古原之前，又何尝不深味夕阳的美好呢?而诗人在真的直面斜阳的时候，又有了一份新的体悟，那便是“夕阳无限好，只是近黄昏。”关键在于后面的那句话上，诗人用冷静得近乎残酷的心和语言为这美丽斜阳下了这么一句考语，让我的心着实那么地疼了一下。
两句诗的转折让人有时不能接受，人们不愿去想什么“近黄昏”，尤其是在感叹“夕阳无限好”的时候，这太残酷。而诗人却要将这两幅图景放在一起，同时呈现给我们，“好”和“黄昏”，“无限”和“只是”这种强烈的反差和冲突，不禁叫人泪从眼眶中滚出，想来诗人在咏出这两句诗的时候，也是强忍住内心的悲怆，忍住将要夺眶而出的泪水吧。
在作这篇文章之前，本想去仔细查找和体味一下诗人写下这首诗时的心情和背景，后来觉得多余。这首诗的美丽绝不在于精当地形容了诗人的心情，而在于能给人强烈的共鸣。可以想象，诗人吟诵的是夕阳，可又岂此独然呢?许许多多的人生，情感又何尝不像夕阳一般?而这，才是这首诗真正吸引我们的地方。(唐伯贤)
附：
登乐游原
李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
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