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团防局长成胥生，是毛泽东这次回韶山的主要对手，尽管他狠毒狡猾，用各种手段对付毛泽东，最终仍不是毛泽东的对手。他最后带着赵恒惕的枪兵来抓毛泽东，听说毛泽东坐轿子跑了,令人见坐轿子的就抓。当他发现毛泽东坐的轿子被人抬着在前面飞跑，又匆匆坐船过河，他叫枪兵分三路追过河，把轿子围得水泄不通，没想却是一乘空轿。成胥生顿时气得脸色发青，吐血身亡。作品中这段故事，把成胥生心狠手辣、机关算尽，却仍不是毛泽东的对手的狼狈相描绘得神气活现，同时，反衬出毛泽东的过人智慧，与对手斗智斗勇的幽默和风趣。 2 作品中在写杨开慧时，客观地展示了毛泽东原配一秀的故事。毛泽东原童养媳的小妹三秀，认为杨开慧不是明媒正娶，不认杨开慧为大姐，吃饭单请毛泽东而不请杨开慧。有了一秀，三秀的出场顺理成章。三秀的出场，让读者从另一个侧面去看杨开慧，使杨开慧这个人物更形象，更生动，更逼真，更可信。作品中有一段这样的描写，三秀看见给自己让路的年轻女子很面生，虽年纪大自己一点，但长得却是白嫩如雪，穿着城里女人的时髦装，披着齐耳短发，显得青春靓丽，不由得惊叫一声，想自己若是个男人，遇上这样靓丽的女人，也会一样动心被迷住的。 三秀故意为难杨开慧后，见杨开慧还很有礼貌地给她让路，作者又安排了一段三秀的心理描写：三秀见那女人好生客气，便又有些不好意思，心想这女人这么知书达理，必是姐夫的新夫人杨开慧无疑。她不由又有些醋意：哼，姐夫要是不去长沙，轮不到你做姐夫的夫人。作品中这一段三秀的心理描写，温婉入微，丝丝入扣，是秀丽的文笔。有个性的三秀形象塑造是饱满的。上个世纪初的青年，由家庭包办婚姻，应当是那样子，事实是确凿的，人物是可信的，平实的描述更增添了回归历史的真实感。有了三秀作衬托，也才能把杨开慧写深写透。紧接着作品中又这样描绘杨开慧：杨开慧感到好奇，返身一看，三秀径直向上屋场走去。她便远远地跟在后面，看这犟妹子到底是毛泽东的什么人。 这段女人之间的心理冲突，既尊重了历史事实，又合理虚构。女人的内心及情状，及女人之间的矛盾和化解，均在情在理。 作者大胆地描绘了毛泽东的夫人杨开慧，客观地展示了毛泽东原配一秀的故事，描写了常人的七情六欲及当时的社会现象。杨开慧第一次来韶山，知道毛泽东14岁时曾与18岁的一秀结婚，像所有女人一样有醋意。毛泽东在处理儿女私情的纠葛时，也是幽默诙谐。他的诙谐幽默，影响了杨开慧，使杨开慧面对三秀的刁难，非常大度，以她的真诚和人格魅力打动了三秀，在办夜校中，二人成为一对好姐妹。 作品浓墨重彩，纵横捭阖，很耐人寻味。鲜为人知的历史再现，尊重了历史，丰富了杨开慧的形象，毛泽东的形象也因此更加生动真实，可信可爱。从杨开慧等人物与毛泽东关系颇见匠心的描写，使我们看到了一个真人毛泽东。 3 毛泽东的雄才大略和临危不惧，在反映抗日战争和解放战争时期的影视文学作品中经常可看到，这个时期他统帅千军万马，有利于表现他的雄才大略，而1925年还是青年的他回韶山时，身边只有手无寸铁还没有完全觉悟的农民朋友，要对付成胥生有枪的团丁和省长赵恒惕的枪兵，谈何容易可他在那时就已孕育了“用兵”的统帅才能，在几十个荷枪实弹的团丁面前，他沉着气与成胥生斗智，带头为叫花子抬灵柩，把叫花子送�仙剑幻娑郧袄醋ニ囊话俣喔銮贡坏阋膊晃肪澹磷哦掷渚驳刂富由肀叩呐┟裼氲腥饲擅畹刂苄Ｕ獠孔髌纷乓饷杌媪嗣蠖缙谒枷氲男纬晒蹋氲卸氛拇厦骰恰｀笥诿蠖墓σ导八复砦螅缙诘拿裰餍蜗笙质辈惶蝗颂崞穑貌时拭杌嫠缙诘拿裰鞲锩枷耄逑至俗髡叩难酃饧白髌返纳疃取Ｗ髌分械闹匾录脊岽┝嗽缒昝蠖拿裰魉枷搿Ｔ谏厣接牍偕鸬囊淮未味氛手械牧斓寄嗄竟と舜蟀展ぃ胧〕ふ院闾璧亩氛龋几蠖运妓鳎蠖枷氲男纬纱蛳铝嘶 �  
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