不过，从我认识他起，我倒没见他在仓里动过手，大概他人小威大，一般用不着自己亲力亲为。我曾经好奇他的威从何来，老少犯人们也说不大清楚，甚至觉得这个问题很奇怪。这样说吧，他敢于在枪口之前与警察叫板，言人之不敢言，为人之不敢为，就是一种大威。他可以把图钉尖朝上，然后一巴掌把图钉拍进自己的手心，也是一种血淋淋的威。他还可以与人打赌，一口气吃下两袋味精，吃得嘴唇都乌了，两眼发直，全身有一种触电后的痉孪，脑袋不由自主地朝两边甩，那当然更是一种疯狂的威。

　　他还吃过一斤生猪肉。据说他喂养过大狼狗，给大狼狗喂生肉，发现吃生肉的狗最勇猛，最凶悍，自己也就跟着吃。

　　凭着这一切，小斜眼在监仓里咳嗽一声，就享有至尊的地位和无边的权力。不仅早上有人替他打水和挤牙膏，不仅晚上有人替他铺床，他喊一声“电扇”，就有人给他大摇蒲扇，他喊一声“收音机”，我就得放下手里的所有事情，赶紧给他开机和选台——虽然少了一颗门牙，还得给他播放出各种男声和女声，高声和低声，再加上前奏和过门的各种音乐，包括沙锤、钢鼓、长号以及萨克斯，全都行云流水上天入地并且闪耀着伟大时代的光辉。我捏住一只鼻孔大摇手掌，摇出的二胡颤音，自己也觉得十分动听。

　　“我也见过苏什么，苏芮吧？”他淡淡一笑，“那次我在广州同几个弟兄扯扑克，咣咣咣，把他们打得两眼黑，一个个滚到桌子下面。听说有苏芮的演唱会，我召了一部的士直奔越秀公园。我到那里发现没有票了，咔嚓，老子给门卫一个眼色，刷，两张纸往他口袋里一塞……”

　　我发现他描述往事时，一高兴起来，最喜欢用像声词，就像语言里夹进一些打击乐。比如递眼色是“咔嚓”一声的，塞钱是“啪”的一声的，还有灯光亮了是“咣当”一声的。他的开心事都是铁罐子木桶子，在脑子里碰撞出一路的声响。我相信，他的偶像一定更是热闹无比。刘欢是大胖子，出场想必是轰隆一下。程琳是矮瘦的小精灵，出场想必是吱溜一下。费翔英俊潇洒，目光肯定锐利得刷刷刷。邓丽君小甜妹的脚步呢，必是咿呀咿呀在心窝子里揉。

　　“你一嘴的打击乐！”

　　“什么打击乐？”他睁大眼。

　　“你也就是递个眼色，咔嚓一下做什么？”

　　“我咔嚓了吗？”

　　“你刚说的，自己就忘了？”

　　“你胡说。”

　　“我怎么胡说？要是有个录音机，啪啪啪，全给你录下来！”

　　事后一惊，我也学会了“啪啪啪”。这真是没办法，同他一起混久了，我脑子里也多了些莫明其妙的动静。

　　他虚心地向我学习唱音阶，识简谱，还记下了很多歌词，记在两个笔记本上。笔记本花花绿绿，一些歌星头像的剪贴，来自破报纸旧杂志。一些用彩笔描出来的山水、花朵、青松翠柏什么的，装点着各种歌词。其中大部分是流行歌，无非是爱情啊泪水啊小雨啊花朵啊昨天啊黄昏啊孤独啊，粉红得厉害。他的错别字太多，总是让人连读带猜，硬着头皮看甲骨文。

　　但他的五音不全一次次让我失望，糟践艺术的恶习更让我经常气愤。《 恰似你的温柔 》在他嘴里恶声恶气，无疑成了掐死你的温柔。《 酒干徜卖无 》开头两句本来是：“多么熟悉的声音，伴我走过了多少风和雨……”但他心里一邪，常常唱成“多么恐怖的声音，陪我多少次抽脚筋……”还有一首《 听妈妈讲那过去的事情 》，里面有两句：“我们坐在高高的谷堆旁边，听妈妈讲那过去的事情……”他一高兴就唱成“我们坐在高高的骨灰缸边，听妈妈讲那锅里的烧饼……”

　　他有时还强迫大家一起来糟践艺术。有一个福建籍的老光头，把任何歌曲都当安眠曲，谷堆旁也好骨灰缸也好，他一听就呼呼入睡，放出尖锐的鼾声，使歌手觉得大煞风景。

　　黎头对他从来没有好脸色，看他上厕所就脚下使绊子，有一次还借口那家伙把“馒头”发音为“慢猴”，对闽南方言勃然大怒，说这老货进仓两个月了还不会普通话，简直不是个人，命手下人煽他两耳光。

　　“到底是馒头还慢猴？你说！”小斜眼揪住对方的耳朵。

　　“馒头，馒头！”

　　“再说一遍。”

　　“馒头！”

　　黎头这才松手。

　　说实话，这里不是播音室，普通话是不是那么重要，不是没有疑问的，何况黎头自己的京腔也是狗屎团子。但大家敢怒不敢言，身处牢头的淫威之下，折磨着自己口腔舌头，还是尽力挤压出一句句中国外语，反而让人没法懂。同样道理，监仓也不是军营，把口杯放成一条线，毛巾挂成一条线，棉毯折得四方四正有棱有角，这些黎头立下的规矩也十分可笑。他一时心血来潮，是不是要把我们统统培养成纪律严明的特种部队？是不是要争创模范卫生单位？我后来也蹲过别的仓，当劳动仔还到过其他仓干过活。我发现好些仓一点组织纪律也没有，犯人们吃饭分成三国四方的这一“锅”那一“锅”，有了纠纷时找不到联合国，找不到维和部队，一口饭都吃不安稳。仓里更没有卫生执法和语音学执法，经常乱得像狗窝猪圈。这样一比，9号仓虽然也是奴隶社会，但至少是个比较整洁有序的奴隶社会。我对此似乎不应有什么怨言。