孙悟空的火眼金睛和我的近视眼(1)

　　孙悟空不止一次地自诩是金刚不坏之体，事实的确如此。他大闹天宫被擒后，任凭天兵天将刀削斧砍，都损害不了一根毫毛。最后，太上老君把他放在炼丹用的八卦炉中狠狠炼了七七四十九天，也没能使他受到伤害，反而炼就了一双火眼金睛。

　　孙悟空的火眼金睛是在太上老君的丹炉里炼出来的。他的那双眼睛非常神奇，任妖魔鬼怪怎么变化，都能被这双眼睛识破。当电视连续剧《西游记》播出之后，许多朋友对我的这双“火眼金睛”产生了极大的兴趣，特别是小朋友们就更好奇了，纷纷来信问我其中的秘密。

　　其实我的这双眼睛既没有装什么玻璃、电光片，也没有什么特异之处，要说其中的秘诀，就两个字——苦练。在戏剧舞台上，演员和观众是处于远距离的眼神交流中，没有近景，更没有特定镜头，因此，我的一双近视眼的缺陷还容易掩饰。可上电视就不行了，观众几乎是脸对脸地望着你，目光的聚散，眼神的运用，是一点都瞒不过人的。况且，我的脸现在全用面罩给罩起来，只露一双眼睛在外面。人们都称眼睛是心灵的窗口，其实在一般情况下，心灵的窗口不止眼睛一处，面部任何一个部位的活动都能透露人们的内心活动。可现在，我只剩下惟一的一个窗口了，通过它既要反映出人物的一般内心活动，还要表现出孙悟空的火眼金睛来，这真是难呀！

　　“猴子，你的眼神不对！再重拍一遍！”导演在摄影机前经常这样提醒我。

　　我自己也知道自己的眼神有问题，比谁都着急！可急有什么用呢？不用导演说我也在提醒自己。眼睛有问题，是不能把戏拍好的。有位著名电影演员曾说过：“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼！”眼里没戏，戏就全没了。我父亲演电影《三打白骨精》时能够博得那样的好评，他的那双神采奕奕的眼睛起了关键作用。今天我面临着这样一个情况，该怎么办？出路只有一条：下苦功去练！

　　清晨起来，我早早地站到岗坡上和屋顶上去望日出。别人望了几眼便要转换一下目光，因为太阳光线太强，刺人眼睛。可是我顾不得这些，一直目不转睛地望着，两眼被刺得酸痛流下泪来，也不肯放弃所追逐的目标。白天，我有意地去看别人打

　　每次剧组开拍时，别人都避开聚光灯，因为灯光刺人眼睛。惟独我不但不避，还要去追逐那灯光，一动不动地盯着，直到望得两眼酸痛、流出泪水为止。我掌握一条很关键的窍门：眼睛里一湿润，就显得灵活有神。此外，我还请化妆师在我的眼圈上用金纸贴一条金边。这样，火眼金睛的气魄就出来了。

　　渐渐地，我的眼睛越来越有神了，可以随着剧情的发展，忽儿黯然神伤，忽儿神采飞扬，忽儿含情脉脉，忽儿怒目圆睁。当孙悟空径直地对着妖怪怒目时，那火眼金睛的光彩真是咄咄逼人！是那样的明亮、有神！

　　孙悟空就是孙悟空，在太上老君的炼丹炉里不但毫发未伤，而且还炼就了一双火眼金睛。可我在拍这场戏时可被折腾苦了。炼丹炉是特技师做的，是一个直径一米多的半球体，外面钉一层铁皮，再涂上凝固汽油。我贴身穿一件防火石棉衣，钻进炉子里，工作人员再点燃炉壁上的汽油，只见火苗“腾”地蹿出一尺多高，而且还四处乱窜。这下钻在炉子里的我可就惨了，真正体验到了被火烤的滋味。一面要忍受火烤，一面还得故作轻松地演戏，那情形我现在想起来都觉得不好受。但为了不影响拍摄，我咬牙忍着，等实在受不住了，就从“炼丹炉”里跳出来一个劲地喝水降温，接着进去再拍。直到导演说行了，不用再拍，我这才如获大释，赶忙“逃离”那炼丹炉。这时大家看着我都乐了。我正在那儿纳闷呢，化妆师递给我一面镜子，说：“猴子，你照照！”我接过镜子一瞧，也乐了，露在外面的“猴毛”被烧了，眉毛也没了，脸上贴的薄膜有的地方也被烤得变了形，这哪还像个美猴王的样子啊！