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然而这样的机会，还有这样的欢笑，实在是少之又少，大多数宫女还是会终老宫中，她们在寂寞深宫中每天都是一样的单调与无聊。日复一日，夜复一夜，听宫中的夜漏，看天空的牵牛织女星。 弹指红颜老，刹那芳华。这就是所有宫女的悲哀。 唐诗中写宫女的诗不少，单是王建就写有《宫词》一百首。但是描写最细腻，也最能反应出大多数宫女一生写照的，应该是白居易的这首《上阳白发人》： 卷426_7 【上阳白发人——愍怨旷也】白居易 上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。 玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百馀人，零落年深残此身。 忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。 未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。 宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。 春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。 莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。 今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。 外人不见见应笑， 天宝末年时世妆。 上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。 君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。 这首诗，将宫女的愁闷之情描绘得淋漓尽致，“红颜暗老白发新”一句就概括出宫女们一生的缩影。白居易的一些叙事诗有个特色，就是往往摹写得极为细致，虽未免不够含蓄，但好处在于，能让我们对宫女的遭遇有更详细的了解。我们通过诗句知道，这个宫女是玄宗天宝末年选进宫的，当时正值豆蔻年华的十六岁少女，而现在却是六十岁的老媪。“十六”轻轻颠倒一下，就是“六十”，而其间又有多少辛酸之泪？当年被选入宫时，忍痛离开父母亲人，而入得宫后，根本见不着皇帝的面，就被心怀嫉妒的杨妃下令打入冷宫！饶你花容月貌，“脸似芙蓉胸似玉”，到了上阳宫，就只能天天坐牢一般守着空房冷窗。这句“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”和红楼梦中林妹妹《葬花吟》中的那句“青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温”倒是有些相似，然而这个“上阳白发人”应该比林妹妹更凄苦，林妹妹还经常有宝哥哥来哄，而她在这里，如坠无底黑狱，看不着一丝光明和希望。 就这样，年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。夜夜望着月亮圆了又缺，缺了又圆，不经意间，满头青丝已成了如雪的白发，她老了，再不是那个“脸如芙蓉胸似玉”的美人了。这时候，她的心早已成灰了。然而，就在这时，皇帝忽然想起了她，因为数来数去宫中就她年纪最大了，也算宫女中的“老前辈”了，于是给她加封了一个“内尚书”的名号，按理她该高兴吧？然而，看看自己这模样，已成为鸡皮鹤发的老太太，并且光这身打扮就够外人笑话的了——她还穿着天宝时的妆束，被幽禁了这么多年，她根本不知道现在流行穿什么。打个比方，就像现在有人还一身“文革”时期的打扮，怎能不让人发笑。所以不要只看表面上诗中貌似轻松的自嘲，其实骨子里是刻骨的沉痛！正所谓：“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。”真是怎一个苦字了得！ 白居易这首好是好，说得也很是详细，但也许有的朋友觉得不够含蓄，缺乏咀嚼回味，那么就请读张祜这首诗： 卷511_40 【宫词】张祜 故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。 三千里外的家乡，二十年来的深宫，一声歌，两行泪，这就是宫女们的一生。 以上只是唐代诗人们写宫女生活的诗句，那么宫女们自己写的诗句又是怎么样的呢？我们从《全唐诗》选几首来看一下：  
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