作家海岩和网友谈创作
网友：我们现在这个时代的小说太少了，是不是时代的悲剧，作家创作源泉会不会干枯呢？
海岩：现在小说少，你可以说是时代的悲剧，也可以说是时代的进化。因为有其他的媒介，比如电脑、电视、电影，和其他的媒介来代替小说的传输功能，人们的娱乐功能、人们感动的一些渠道比较被其他的媒介代替了，在小说兴旺的时候，这些媒介是没有的，或者是不发达的。至于说创作源泉的干枯，我觉得可能和作家的类型有关，有的作家对自己体验生活的依赖太重，对整个社会的深刻认识和判断不足，他把自己经历过的事情和听到过的事情写完以后就写不出东西了，这是一种。另外还有和生理、年龄有关，我们知道人的大脑是从核心部分往外发育的，一层一层发育成功的，当衰老的时候是从大脑外表皮层向里，向脑丘体慢慢衰老的，为什么看老年人对中午的事情记不清，对小时候的事反而记得清，因为小时候的事情是存储在大脑核心区的，也就是说他存储小时候的这一部分还没有衰老，大脑皮层已经衰老。还有一些老年人和年轻一样接受新鲜事物，年轻人接受新鲜事物到一定程度会改变自己的思维，而老年人不会，一说起观念还是老观念，也就是说他接受现实事物的大脑皮层已经不具备存储的功能，不能积累成一定的量，对原来的信息进行修订、进行调整，在这种情况下，再写小说肯定是落伍的，他的信息的吸取量和存储量随着生理和心理的原因已经存储不够了。
网友：你写的哪些事是你经历过的吗？
海岩：没有经历过，是想象出来的。
网友：您的小说写的都是警察、警匪的题材，你是否当过警察呢？
海岩：当过十年警察，我的小说也不全都是警察的题材，比如《拿什么拯救你，我的爱人》，主人公就不是警察，当然警察也串了一小下，还有《你的生命如此多情》都不是以警察为主人公的小说。
网友：有没有想过写军事或者商场的，你也做过商场这么久了？
海岩：军事的，我已经当过兵。商场的，我一直在犹豫，官场、商界是我生活中最熟悉的一部分，我生活中感受最深的一部分，在此之前写的东西大部分都是胡编乱造、闭门造车的东西。之所以到现在没有写，是因为我的生活积累，是我作为一个作家财富的宝藏，有人建议我，在现在繁忙的公务当中，每天晚上很困的时候才动笔写，没有足够思考和阅读的时间，在这种状态下最好不要开掘自己最后一块宝藏，要等自己状态好的时候，从业余转到专业的时候做这个比较好。另外我写这个生活中的人物有一些避讳，不会对号入座。再者就是国有企业的改革，每年有新的提法和新的任务，都不一样，现在还不是特别的清楚。古人说你要进行文学创作的时候，要“入乎其内，出乎其外”，你要表达这个生活的时候才能看得清楚，看得客观，所以一直没有动。
主持人：让网友期待着看你开启这个宝藏。
海岩：有人提醒我写这个不忌讳的什么，我已经老了，因为写字主要是思维上的老态会出来。看现在50岁以上的人写作长篇小说的已经是凤毛麟角了，也不好看。现在9岁有写长编小说的了。
网友：你是不是平常很注意观察周围的人，说你的故事里面很容易看到自己的影子？
海岩：跟绝大多数网友观察能力差不多，没有刻意的去观察，只是和人交往当中，有什么体会，有什么想法，可能会表现在我的作品里。
网友：您的作品里面有一种冷酷的美，您是不是认为这样才能打动读者呢？您的素材是您自己编的，和您的生活积累还有关系吧。
海岩：这是肯定的。因为生活积累，每一个作家对于生活积累的问题是不一样的，有那种他要写什么东西，肯定要体验生活，甚至亲身经历这种生活，甚至一定要那个地方去，比如行走作家，一定要到那个地方去。但是有些人可以关在家里闭门造车的，他也要生活，生活是创作的唯一源泉，这是没错的，但是他可以平常根据自己的生活积累，根据他自己的情感积累来推断他没有接触过的事件和人物，他应当在碰到这种情况下是怎样的反应，他是根据自己的生活经历而得到一种规律性的认识，对生活本身规律性的认识来去推断的。我曾经看过评论界说，中国最真实的一部反映抗日战争生活的小说，最真实的一部，就是莫言的《红高粱家族》这个长篇小说，有评论界这样说的，但是莫言本人没有经历过抗日战争，是听来和想象出来的，为什么真实呢？因为他对中国的农民，那一个地区的农村，当遭遇战争的时候，鬼子来了的时候，他们会怎样，他的反应、他的做法、他的言论、他的行为，符合我们这个民族的民族真实的，所以你会觉得真实，不一定你自己一定要去体验。
主持人：我想你今天谈的这些问题，对于一些爱好文学的网友也会得到启发。
