《沙鸥》由北京青年电影制片厂出品，是北京电影学院八十年代初毕业的张暖忻导演的。

　　影片讲的是中国女排姑娘们为夺取世界冠军艰苦拼搏的故事。其中着重表现了女排队员沙鸥的个人命运。那时中国女排还没拿过世界冠军，总是输给“东洋魔女”日本队，所以不单女排姑娘们，全国广大球迷都热望中国女排能有所突破，早日登上冠军领奖台。那时女排球迷们的心情几乎就像今天中国足球迷热望中国足球冲出亚洲、走向世界一样，对女排的胜败非常关注。我当时也是特别关心中国女排命运的球迷中的一个，而且至今仍然关心，我差不多能叫出历届中国女排所有主力队员的名字。能负责指导这样一部影片的配音工作，当然特别让我高兴。

　　除了这部影片的题材能引起我的强烈共鸣，我也非常喜欢扮演沙鸥的常珊珊的表演和张暖忻的导演风格。

　　张暖忻说她在学校时就受过意大利新现实主义大师们朴素、自然的导演风格的影响，因此她也特别热衷于去表现生活的原形，而不加任何粉饰。

　　首先，她选择了一个非职业演员来扮演女主角。扮演沙鸥的常珊珊是北京女排的队员。她从没演过戏，也从没受过任何表演训练。但是她的表演是那样投入，那样恰如其分，简直比有些职业演员的表演还要到位。

　　张暖忻说：“她要么来真格的，要么就什么也没有。”意思就是说，她很

　　容易相信导演给她设定的规定情境，自己就成了剧中人，她不是在表演角色，而是在体验一段人生的经历。例如，在影片中，她的未婚夫是个登山队员，在一次雪崩中牺牲了。扮演她未婚夫的演员郭碧川为了帮助她入戏，就扮作死人躺在地上，这个假定的情景引发了她真实的感情，她痛哭起来，不是那种嚎啕大哭，却令人感到了她深深的悲痛。

　　女排姑娘们摸爬滚打，忍着伤痛苦练，可结果还是输给了日本女排。沙鸥知道自己由于腰伤再也不能打球了，而这最后拼死的一搏仍然未能实现多年的愿望，她把银牌丢入海中。她坚信拿破仑的话“不想当将军的士兵，就不是个好士兵”，所以“不想当冠军的运动员就不是个好运动员”。她把沙鸥那种壮志未酬的痛苦和失落表现得深沉而悲壮。

　　她回到北京跟妈妈说：“我再也不打球了，以后就给他（指未婚夫）当后勤部长，让他去攀登。”但是就连这样一个可怜的愿望也落空了。她一个人走在去圆明园的路上，满脸孤独、寂寞。张暖忻告诉我，当时街道一旁满是看拍电影的人群，她却能视而不见，真是个好演员。

　　我跟张暖忻说：“你真大胆，怎么敢用一个完全没有经验的人演主角？”她说：“一个没受过排球训练的演员很难演出球员的气质。而运动员，她们经常在观众面前比赛，也是当众表演。”事实证明她的预想成功了。其实，非职业演员一下子就挑大梁的也不乏先例。如意大利新现实主义代表作《偷自行车的人》的男主角就是非职业演员。再如李连杰在主演《少林寺》的时候也是非职业演员。当然，这也不是说任何人都可以成为演员的。据我所知，拍摄《偷自行车的人》的导演德?西卡以后再没有使用过非职业演员扮演主角。好像张暖忻也没再这样做过。

　　我是那样欣赏常珊珊所扮演的沙鸥，以致张暖忻说我“你简直迷上她了”。我真是迷上她了。

　　我也特别欣赏张暖忻那种纪实的导演风格。影片中，沙鸥穿的黑毛衣就是导演平时穿的衣服，沙鸥的家也是北京一家普通四合院的小屋。我听说连沙鸥家屋外墙上挂的一串红辣椒都是原来房东挂在那儿的。

　　有一场戏是沙鸥和同伴走在北京大街上。张暖忻让摄影师躲在警察岗亭里，沙鸥就混在真正的行人中，真是再自然不过了。在这种情况下，演员也不可能做戏。据说，张艺谋的《秋菊打官司》有些在大街上的戏也是这样偷拍的。张暖忻早在十年之前就这样做了。

　　录完《沙鸥》的对白之后，我跟张暖忻说：“有了像沙鸥这样的女排姑娘，中国女排一定会拿下冠军，你这部影片就是预言。”果然，《沙鸥》上演不久，中国女排就拿到了世界冠军。看着五星红旗升起的时候，我不禁想起了沙鸥，那确实是几代人的努力。也想起了张暖忻，想到了她作为一个电影艺术家对生活的敏感。

　　可惜，那么富有才华的年轻导演张暖忻，竟然被癌症夺去了生命。她的前途正未可限量呢！

　　还记得对口型时，在影片中扮演教练的张暖忻传了一个好球，我大咧咧地说：“不错嘛，一传到位呀。”一位男同胞揶揄我道：“哈，你还懂一传到位呢。”我说：“怎么？你不服气？我还懂背飞、短平快、时间差……”后来我才知道，暖忻原来是电影学院女排代表队的呀。我真是班门弄斧了。