细节的真实是电影、电视片的重要元素，是最为令人难忘的镜头，是最为令人震撼的瞬间。

　　当年夏衍先生给我们做报告时，曾强调细节真实的重要。他说：“西方拍的影片，情节是胡编乱造的，但是由于它细节的真实，会让人信以为真。而我们明明是一个真实的故事，由于细节的虚假，倒显得整个故事都不真实了。”

　　他当时举了两个例子，在苏联片《生活的一课》中，暗恋娜塔莎的男同学，在娜塔莎结婚后带着孩子又回到这个城市时，仍对她痴情不改。在一个雨天，他赶去给娜塔莎母子送伞，镜头用一个全景，让观众看到他把伞举得远远的遮在娜塔莎母子头上，自己却完全淋在雨中。还有一个例子，在苏联片《没说完的故事》中，女医生去给一个小女孩看病，女孩发着高烧，她的妈妈已经死了。在昏迷中，女孩搂住了医生的脖子，喊着妈妈。医生怜爱地把她抱了起来……她抱着女孩走了很长时间，穿着高跟鞋的脚感到很疼。镜头拍了她脱了高跟鞋的脚的特写，她在脚跟上揉着自己另一只脚的脚尖。

　　像这样的例子还有很多很多。我还记得五十年代有一部波兰片《华沙一条街》，德国法西斯士兵从波兰人家里抢了一架钢琴，放在大街上，一个法西斯军官潇洒地弹奏起了贝多芬的月光曲，而他的旁边，就有纳粹大兵向着居民楼在发射火焰喷射器……在贝多芬月光曲的伴奏下，大火在熊熊地燃烧着。人类创造了如此的文明，也“创造”了如此的野蛮。

　　还有一部捷克反法西斯影片《罗密欧、朱丽叶与黑暗》。纳粹要求所有犹太人必须集中。凌晨，天刚刚亮，一家人拉着一辆铁轮子做的小车，走在鹅卵石铺的小路上，寂静的清晨，辚辚的车轮声，显得特别苍凉、凄惨。就像到了世界末日。

　　根据阿?托尔斯泰《苦难的历程》改编拍摄的《1918年》，故事发生在苏联闹大饥荒的年代，女主角在课堂上饿昏过去。卫禹平跟我说：“你看，这个戏的制片有多好，五十年代后期，苏联的生活情况已经很不错了，他从哪里找到那么多骨瘦如柴的孩子。”

　　在苏联片《百比姆黑耳朵》中有两个警察，每人只有一个镜头：一个老警察蹲在那里，一面把电话夹在脖子上打电话，一面在文件柜里翻看文件，一副眼观六路耳听八方的架势，一看就是个老油子；一个年轻警察去抓一条狗，到了养狗的那家门口，他先赶紧把帽子戴戴正，又拉拉衣服，满脸紧张，如临大敌，一看就是个新手。

　　日本片《望乡》，影片从阿崎婆的幼年一直写到她的老年。其中一共有四个演员：七八岁的幼年阿崎，十四五岁的少年阿崎，二十来岁的青年阿崎和老年的阿崎婆。前面三个演员的长相和气质，完全是按照扮演老年阿崎婆的田中绢代的样子来挑选的。我们虽然看过无数次影片，还是无法肯定在少年阿崎与青年阿崎之间是否有第五个演员，可见这几个演员有多么相像。我还记得我国拍摄的电视连续剧《末代皇帝》，年轻时是由陈道明扮演的，年老时则换了朱旭。这两位虽然都是很棒的演员，但是他们无论是长相还是气质都相差太远了，怎么也无法让人相信这是一个人。

　　日本片《远山的呼唤》中的效果声，也具有很强的表现力。如男主角田岛刚到北海道的时候，那阴沉的天空，不祥的乌鸦叫，既表现了北海道的荒凉，也表达了作为逃犯的田岛的感受。女主角民子看到表弟带着新婚的妻子来做客，倍感自己处境的凄凉，那寂静的秋夜，几声虫鸣，就是民子心情的写照。

　　至于由爱森斯坦编导的《战舰波将金号》中的著名场面——“敖德萨阶梯”，更是被无数影评家提到过、赞美过的经典：

　　在表现沙皇在码头上屠杀市民的情节中，高高的阶梯上，有一个年轻的母亲中弹倒下，她的婴儿车被她一撞之下顺着阶梯颠颠簸簸地滚下来。我相信凡是看过这部影片的，是没有人会忘记这个镜头的。