译制工作是艺术创作

　　无论是翻译把外文剧本译成中文，还是配音导演和演员把外文对白配成中文对白，都有一个再创造的过程。这中间就会产生优劣、高下之分。译得好的，准确、传神，会给人以艺术上的享受；译得差的，不仅会使原片受损，甚至连故事都会让人看不懂。

　　译制片的翻译也同样需要做到“信、达、雅”。“信”，就是要忠实原意，“达”，就是要表达清楚，“雅”，就是要生动有味。任何一种语言要转换成另一种语言,都不可能找到完全对应的话。有的可以直译,有的必须意译，语言还要与原片人物的表情动作相符，而且不能加注释。翻译就必须具有很高的理解力和表达能力。

　　每部影片都有它的风格和节奏。译制导演必须在配音过程中加以掌握，注意演员感情表达的分寸以及他们之间感情的交流，这个工作只有译制导演才能完成。

　　尽管原片是已经定格在银幕上的完成品，配音演员只能在原片的制约下工作，但这并不等于说，配音演员只要模仿就行了。他们也同样要考虑到角色的年龄、性格、身份、地位等等，同时还必须结合原片演员的表演，找到“这一个”人物的心路历程，不但要理解他之所以如此的道理，还

　　要有丰富的表达技巧，这样才能使所配的人物鲜活起来。

　　所以真要做一个合格的译制工作者，就必须有一定的文化素养和一定的艺术造诣。

　　译制片有合格的和不合格的

　　我上面讲到的是合格的作品。我相信，这样的作品是不会消亡的。即使在美国多年的留学生或是工作人员，他们的英文水平非常高，但是他们当中很多人还是喜欢高质量的译制片。每当有人回国，就会带一批碟片回去，与朋友们分享。中国话是我们的母语，它的表现力、亲和力，我们对它细微之处的领会，都是其他语言无法取代的。听说，冰心老人自己就能翻译文学作品，可她还是会去读别人翻译的小说。

　　有人会三遍五遍地去看一部好的译制片，不单是为了了解它的故事，而是把它作为一件艺术品来欣赏的。

　　而那些不合格的作品，为什么能在市场上大行其道？有人说，因为目前是市场经济，没有人有耐心去欣赏什么高雅艺术，只要能填饱肚子的快餐就行了。果真如此，那么我相信，当人们吃饱肚子之后，还会回过头来寻求珍馐美味的。

　　译制片会培养出台词高手

　　译制片的口型和语言不一致，要求配音演员的口齿必须清晰，台词的点送必须到位。而且由于生产周期短，一个专业演员一年中差不多可以配几十部戏，甚至更多。演员不但实践机会多，还经常接触到各国表演艺术大师的作品，学到他们丰富的表达手段，所以在表演上和台词上都能得以迅速提高。

　　实践证明，他们不仅可以出色地完成译制片的配音任务，还能在其他领域发挥作用。如童自荣在《少林寺》和《少林小子》中为李连杰配音，刘广宁在《天云山传奇》中为施建岚配音。黄蜀芹导演曾告诉过我：“在看样片时，觉得王馥荔比施建岚的戏好，可在刘广宁为施建岚配音之后，就显得施建岚的戏好了。”她由此认识到后期配音的重要。此外，经过配音锻炼的一些演员，无论是做节目主持人——如林海、刘家桢，还是演话剧、演电影——如曹雷、林栋甫，在驾驭语言方面都显得更为得心应手。一名优秀的配音演员必然也是一名优秀的广播剧演员，这也是被实践所证明了的。

　　我在一篇文章中看到，意大利著名影星索菲亚?罗兰在所有影片中的台词，都是别人配音的。这也印证了我的看法。能够共同创造一个完美的角色，这又有什么不好呢？

　　几乎没有人意识到译制导演的重要

　　一部译制片没有一个称职的译制导演，就像一个乐队没有指挥一样。演奏员各拉各的调，各按各的节奏，怎么可能演奏出一部和谐动听的乐曲？一部影片像一首乐曲一样，同样有它的高低快慢以及它的风格样式。一部影片也像一篇文章一样，同样有它的起承转合，这个工作只有译制导演才能承担。而译制导演要做好这个工作，他就必须熟悉原片、研究原片、吃透原片，这也是搞好一部译制片最基本的要求。如果连导演也不理解原片，又怎么能还原原片？

　　但是，理解了不等于就能很好地表达。

　　首先，译制导演应该知道剧中每个人物的特点，并熟知每个配音演员的情况，组织起一个层次鲜明、色彩丰富的配音班子，才能有的放矢地去帮助演员贴近原片，达到事半功倍的效果。

　　其次，在录制现场，译制导演心中应该有一把尺，就像一架钢琴有一个标准音。在这个定位的基础上去掌握整部戏的高低快慢，并帮助演员进入人物的状态，掌握角色的感情分寸。

　　还有一点特别容易被配音演员忽略的，就是与对手的交流。这也是

　　译制导演应该格外予以关注的。没有交流就不成其为戏。

　　只有提高译制导演的水平，才能提高整个影片的质量。这一点，我们的老厂长陈叙一五十年代就意识到了。他制定了一系列制度：如导演与翻译一起参加初对，一起润色剧本并深入了解原片；向演员讲戏，接受演员的提问；译制完成后接受全厂的审查，不符合要求的进行补戏；整部戏的质量，导演要负全责。所以，每当演员有哪段戏配得不好时，他总是惟导演是问：“这段戏你是怎么通过的？”如果戏的调子不衔接，他也会责问导演：“录音师没听出来，你也听不出来吗？”逼着导演不得不把戏搞懂，不得不负起责任来。我想这些措施都还是行之有效的。