自一九七一年开始，我们陆续译制了一大批日本描写第二次世界大战的影片，如《日本海大海战》、《虎，虎，虎》、《日本最长的一天》以及《啊，战友》、《啊，军歌》等等。据当时周总理的电报称：译制这些影片，是为了无产阶级司令部研究国际阶级斗争新动向做参考的。后来，又译制了好莱坞上世纪三四十年代的大量作品，如《魂断蓝桥》、《鸳梦重温》、《琼宫恨史》、《音乐之声》、《春闺泪痕》、《农家女》、《巴黎圣母院》、《简?爱》、《化身博士》等等，有数十部之多。其间还有意大利、德国与罗马尼亚合拍的《罗马之战》，墨西哥拍摄的《生的权利》，日本拍摄的《绝唱》，苏联拍摄的《红莓》，英国拍摄的《铁道儿童》。据说，这些影片是为样板团在艺术上做参考的。

　　当时还有几条纪律：第一，我们做的这个工作不能跟任何人说，包括自己家里人。第二，任何情况下不许提影片名字，只能说它的代号，如《罗马之战》叫十七号片。第三，剧本不许带出厂，要念台词只能在厂里念。三楼是翻译、演员、录音工作的地方，也是录音棚所在地，因此，在二楼的墙上就贴着“非工作人员请勿上楼”。像中叔皇、达式常等人曾参加过某些内片的配音，但即使他们以后再到厂里来，也不会随便上三楼的。搞得非常神秘。

　　某些内参片会在厂内放映一两场，这种票有钱也买不到，连我们自己也很难得到。那真是弥足珍贵呀！

　　有时，王洪文、徐景贤等人会坐着小车来看片。那时，我们也还没有怀疑什么。有一次，一部谈不上有什么艺术价值的好莱坞影片到了我们厂。我问坐在我边上的伍经纬“这部影片有什么参考价值”，他说“中影公司发错片子了”。后来才知道，江青喜欢好莱坞影星泰伦?鲍华，凡是他主演的都要拿来译制。再后来，《红都女皇》面市，我们这才明白，原来我们是在给人唱堂会呀。

　　不过，虽说我们给人唱了六七年的堂会，但是，也确实译制了一些很有艺术价值的影片。而且，锻炼了队伍。在这长长的六七年当中，大家的业务并没有荒疏。像六十年代进厂的刘广宁、伍经纬，来了没几年就文化大革命了，他们和七十年代初进厂的童自荣、程晓桦等人都是在这些年得到锻炼的。这也为八十年代演员班子的齐整，准备了条件。