还是农民讲得好，萝卜青菜各有所爱。强求一个东西，寻找一个平均值，非常的吃力。而且吃力也没有什么意义。就我而言，每一部作品我都写了，从学理上考察，从最初当时写作品的感受来讲都是不一样的。我能回忆起写每一个作品，在哪写的，当时是什么样的心境，内心的处境是什么样的，我都能想起来。读者看到的就是我一篇又一篇的小说，对我来说就是一个一个日子，一分又一秒，我生活又跨不出去，呈现出来就是这样的作品。至于读者喜欢哪一篇？我喜欢哪一篇？双方都没有必要征得对方的同意。 发表评论　　　　　

　　其实我们的内心，我们的外部，我们的生活远远不如我们想象中那么放松、舒展、开阔。介于这样的情况，我写小说的时候，它渐渐的就产生了创作的母体，也有批评家问我创造的母体是什么？两个字，疼痛。也许我这个人对这个过敏，也许我这种判断天生就是正确的，当我抓住母题的时候我不愿意放弃它，我愿意在我的作品中，不管什么样的题材、年龄、性别，我愿意一遍又一遍的写。不知道你注意到没有，许多作品、许多作家，比如说写农村、工厂、军人，故事不一样，人物不一样，最后写的东西都不一样。我属于什么样的人呢？不管是写农村、知识分子、航天员、农民、工人，我写的东西都是一个事情，故事不一样，人物不一样。到现在为止，我只觉得我写了一篇故事，就是在不同题目下写了同一个东西。

　　说我是最了解女性的男作家我实在不敢当，这是在夸上帝，我认为只有上帝才了解别人，更不要说男人了解女人。从一个男人来讲，你让我真正了解一个男人，我觉得都是有困难的。如果没有困难，我生活当中就没有那么多的惊异，也没有那么多的惊喜。回到女性话题来讲，面对女性我依然这样讲，其实我不了解女性，因为我不是上帝。我甚至说过，一个男人一定要说他自己了解女性，我认为是一个愚蠢的行为，他做不到。因为做不到，才有艺术。就这个问题，你才有联想，才有想象力，才有探究的愿望和勇气，你一切都了解了，你还写什么呢？没劲。所以，我宁可保持我对女性、对男性，包括对生活无知的状态，莽撞一点，比较有意思。

　　写作为什么好玩，为什么有意思，对我来讲为什么那么迷人，就在这个地方。小说里许多东西，跟你没关系。写作表面来讲你在那写字、打电脑，其实不是。写作的过程，就是一个作家阅读想象力的过程。你想象的东西，就在你的身边，他自己有活动能力，自己有生命，比如像玉米，就是和作家相处，是相处的关系，是交流的关系。有的时候在相处过程中，在你面前行走的时候，他自然而然会做出一些动作。当动作做出来的时候，不仅吓了当事者一跳，也吓了写作者一跳，你问我是不是我想出来的，如果我毕飞宇想出来的，我毕飞宇也做不出那种事出来，是玉米做的，我只是记录下来。我的性格不可能那么复杂，我要塑造那么多人物，如果这样的话，那么我的精神就是高度分裂的，其实不是这样的。是猜测各种各样人物的可能性、合理性、精彩性、生动性，如果能结合起来，我想一个人就成立了。

　　说到这里，随便说一下作品人物形象的问题，什么样的人物形象塑造得好？什么样的人物形象写得棒？我会说，如果一个作家写这个人物自己有两条腿两条脚，在作品当中会走路，在我看来这个作品就写得好。如果你塑造一个人物躺在担架上、是一个婴儿，把他背到张三家去，背到李四家去，是作家背过去的，这作品肯定不好。好的作品会在虚拟的生活里面有人物自己的举动、行为、内心的变化、内心的耐力、内心的爆发力。

　　作家最好的姿态还是把自己弄成一棵树，有一部分扎到地里头，有一部分长在地上，有一部分长在很高的地面，有一部分随风而去，向远方飘啊飘，如果把一棵树埋在地上就闷死了，拔起来就枯死了，最好的办法就是该在哪就在哪。

　　虽然我们做不到一个作品能够和时间一样长，谁都做不到。但是我想写作的人都有一点小小的野心，让自己的作品长寿一点，这跟人的本质是一样的，都想长寿一点。怎么样长寿？就是使我们作品的体质更好一些，就有长寿的机会。作品的体质不好，可能就会夭折，或者就会短命，这确实是每个作家关心的东西。

　　我发现一个问题，当你教育别人去学习的时候，有几点是非常重要的。第一，你得有耐心。第二，最好循序渐进。我是这样教育别人的，也是教育自己的，写作的时候最好多一点耐心，干事情的时候最好循序渐进。不要做以为很迅速，到时候会重头来过，其实会浪费你的生命。

　　我在少年时候也写作，只不过没有人说我是少年作家，那时候环境跟现在也不一样。一个人在青春期写作的梦想是非常强盛的，有时候你有这个梦想不一定能实现。像这一拨少年作家有这样的机会，这非常的好。但是有一点，我依然要跟少年作家们说，也和少年作家一起共勉，不要指望把文学全部放在青春期，文学放在哪？放在每一个点上，每一脚上都有文学，都有作品，慢慢的写，不要着急，可能有更好的东西在等着。