这个人靓歌甜的女孩，作为我亲手栽培后走红的歌坛弟子，在我心目中，已不是一个普通意义上的“人”，我将她视为一件自己亲手雕琢出来的精美艺术作品。我为她策划定位的“甜歌小妹”艺术形象和我为她写的歌一样，都已成为我音乐艺术生涯中一段难以磨灭的印记。

　　杨钰莹在这次颁奖会上的表现不管是有意还是无意，第一次让颂今老师感到失落。随后《周末画报》采访杨钰莹，她说：“在她成长的每一步都出现过一个好老师。”一一列举了少年宫时期、中学时期、南师读书时的老师以及新时代的陈某和张全复、毕晓世、李海鹰等‘大腕’词曲作家。而对于扶植她走上歌坛并为她写了大批甜歌的吴颂今，也是只字未提。八年之后发生的“炮打吴颂今事件”更是给读者留下了诸多悬念。

　　直到今天，一些知道这些往事的朋友还会取笑我，说颂今你那时候一门心思全都在杨岗丽的身上，回到南昌，家也不回，老朋友也不见，第一时间就是去找美女学生搞“地下工作”。搞出个什么结果了？

　　在别人的地盘，根本轮不到我说话，我只好不出一言，看了一眼李老师。人家任务在身，要赶时间，哪里容她休息？当然不让。又唱了几句，还是不行。李老师又一次向她严厉指出，你是怎么回事啊？究竟会不会唱！这时，杨岗丽的小姐脾气一下子来了。当即跺了跺脚，一扭身子说：“我唱不了，不唱了。”说着就摘下耳机，从演播室里走了出来。一屁股坐在外面休息室的沙发上，拿着手上的手帕在自己脸上一下又一下地扇着。

　　我在合约上写五年，是因为考虑到包装一个歌手，从策划、培养、制作，到出成果，需要一个相当长的时间。就现在来说，一般公司如果和歌手签约，都希望在十年八年，甚至更长。时间少于五年，肯定不会干。她既然提出五年时间太长了，我说，那好，改成三年好了。她也表示同意，说那就改成三年吧。我拿出笔，从她手里接过合约，直接将上面的“五”改成了“三”。现在留下来的合同中，这是唯一改过的地方。

　　后来很长一段时间，有关杨钰莹歌坛定位的设计，媒体有一些模糊的说词，大多将此归功于新时代及其后来的经纪人，也有人说是我吴颂今。实际上，如果不是我最初提供了准确完整的定位，也不会有后来新时代大肆宣传要对杨钰莹重新包装、重新定位一说。所谓的重新包装定位在媒体上闹得沸沸扬扬，而在广大歌迷心目中，杨钰莹人靓歌甜的形象定位，直到今天都是始终如一的。

　　张老师说，一个人做什么不做什么，都是命。你的命就是做音乐然后被歌手背叛。有人背叛你，你痛苦，但如果不让你包装歌手，你就不仅仅只是痛苦，而是生命的苍白。我宁可让你痛苦，也不愿让你苍白。因为你生来就不是一个平庸的人。

　　然而，音乐会结束，自以为功德圆满的吴颂今正准备吐一口长气的时候，惊涛骇浪扑面而来。短短的两个月时间里，从《名歌星说来没来，众歌星集体假唱》，到《杨钰莹要把恩师当透明》，再到《杨钰莹再次炮打吴颂今》，媒体对吴颂今发起了“三大战役”。

　　出了深圳火车站，第一时间找到出口处售报亭，买了一张广州的某某晚报，迅速翻到娱乐版。只见头条大字标题印着《杨钰莹要把“恩师”当“透明”》。文中说：

　　接杨钰莹的那天，赖文峰亲自出马，带了六辆奔驰600豪华轿车。接到杨钰莹后，赖文峰又处心积虑安排了一场人造“车祸”，稀里哗啦，六辆奔驰一家伙全都撞到了一起。杨钰莹见状，自然是花容失色，吃惊不小。赖文峰却从容镇定，立即招来另一辆更豪华的劳斯莱斯，将撞车现场交给手下处理，他自己带着杨钰莹，潇洒而迅速地离开了现场，安排在靠近海边的一家豪华酒店住下来。

　　更有意思的是，官司胜诉，不少媒体派出记者采访我，都会提到一个问题：杨钰莹至今还在唱你的歌，她是否向你支付了著作权使用费？我胜了新时代之后，媒体忽然发现，我和杨钰莹之间不仅仅只是那个合约的问题，还存在一个她唱我那些歌必须支付使用费的问题。他们似乎才明白，杨钰莹确实欠我太多，并非我在那里信口雌黄，胡说八道。