2020年悬疑剧出了很多爆款，市面上的悬疑小说也成了被关注的热点。

　　但是很多读者说“看国产悬疑推理小说就像赌石，有时候不到最后一章，不知道是璞玉还是废料”。

紫金陈推荐葵田谷小说《看不见的蔷薇》

　　阅文集团·华文天下出品，悬疑推理新锐作家葵田谷最新出版的小说《看不见的蔷薇》可以说就是一块璞玉。

　　《看不见的蔷薇》讲述了一桩离奇的命案，在连场暴雨之后，山边别墅旁惊现一具无名尸体，居住在别墅里的是两兄妹，被列为是重要嫌疑人的盲人妹妹被拘捕后一直缄默不语，他的兄长则行踪成谜。警方很快找到三份日记，从中得的事实令人不寒而栗，正当调查人员感觉快要接近真相的时候，第四份日记突然而至，之前所有的调查结果被一一推翻，案情再次变得扑朔迷离。

　　《无证之罪》《沉默的真相》的原著作者紫金陈推荐这本书是“在隐秘的角落，开出的纯蓝色的花”。

悬疑推理新锐作家葵田谷最新出版的小说《看不见的蔷薇》

　　内容简介

　　连场暴雨，山边别墅旁惊现藏尸。

　　在别墅居住的是两兄妹，其中妹妹是个盲人，被拘捕后一直缄默不语，而兄长则行踪成谜。死者身份不久被核实，是一家宠物诊所的医生兼老板。

　　警方很快找到这三个人的日记本，并从中得悉令人不寒而栗的事实……正当调查人员感觉快要接近真相的时候，一份突然而至的证据预示着一切并不简单……

　　作者简介

　　葵田谷，推理小说作家，编剧。

　　华语原创小说榜最受欢迎作品奖得主，天涯论坛全国小说征文赛亚军。

　　解构主义者，擅长逻辑和结构陷阱，作品不洒血浆却曲折到几近诡异，有无限反转剧情的趣味。

　　著有《月光森林》《金色麦田》《告密者》《317号公交车》《地铁里的马克杯》《雾岛奇迹》等。

悬疑推理新锐作家葵田谷

　　葵田谷创作专访

　　悬疑小说实质上是一种对沉默和谎言的宣战文

　　1、 是什么样的一个契机让您开始进行文学创作的呢？为什么您会选择了悬疑小说这个类型题材呢？

　　葵田谷：创作的载体很多，有人爱用文字，有人爱用图画，有人爱用雕刻刀，所以所谓“文学创作”，对我来说是别无选择。

　　至于为什么选择写悬疑小说，理由也一样。文字天赋的上限决定了我搞不了严肃文学；而码字速度的硬约束也导致我没法投身网络文学。我确实打心底喜欢悬疑小说，悬疑小说实质上是一种对沉默和谎言的宣战文，这对我有治愈的效果。

　　2、 在您的整个创作经历中，有没有哪个作家对您的创作产生过巨大的影响呢？

　　葵田谷：这个问题其实不一而足。我喜欢很多作家，相比于某一个作家，更可能是某一本作品，对我的启发性意义更大。

　　譬如村上春树的《国境以南，太阳以西》、斯蒂芬金的《肖申克的救赎》、雅歌塔的《恶童日记》、石黑一雄的《别让我走》、伊坂幸太郎的《死神的精准度》、贵志佑介的《来自新世界》、徐名涛的《北京往事》、须一瓜的《太阳黑子》……你看，悬疑推理类的书，其实也并不算多。

　　另外，从故事创作的扩展来说，一些漫画家和电影导演，对我的影响犹有过之。浦泽直树、谏山创、金敏、岩井俊二、是枝裕和、诺兰……我都迷得不行。

　　“解构主义”原来不是我原创

　　3、 在您之前的采访中，您对于《看不见的蔷薇》的整体评价是“之前我解构别人的故事，这次我解构自己的故事”，您是否可以与大家详细的分享一下您的“解构主义”？

　　葵田谷：现在想想“解构主义”更多是我自编的一个词，当初的目的无非是自我答辩。后来我问度娘，才发现原来真有“解构主义”这回事。

　　我想“解构主义”的本质不是肆意的破坏，也不是狂妄的另起炉灶，而是迭代式的创新。

　　在《看不见的蔷薇》里，我特别希望读者能够看到一些模糊的影子。它们来自很多个我写的故事；它们会藏在笔法里、桥段里、情感里、人物里。乐高积木为什么有趣而益智，就是因为它能用全相同的部件，砌出全不同的面貌。

　　4、 《看不见的蔷薇》是您的第五部长篇小说，另外您还写过不少中篇小说，想问一下您觉得写长篇的创作与中篇甚至是短篇的创作最大的区别是什么呢？

　　葵田谷：总体来说，我写长篇小说更多一些。一个原因是对于悬疑小说来说，核心诡计是生命线，而好的诡计太来自不易了，有时会不舍得放在小篇幅的故事里。另外，在叙事安排方面，长篇小说也更灵活一些。

　　其实更重要的一个因素是市场因素。相对而言，长篇小说的市场需求略高一些。不过，这不妨碍我喜爱中短篇小说。短小精悍的文章永远都优雅而有生命力。

　　5、 在这部小说中有一个很大的看点，同时也是阅读的一个难点：四个日记本之间错综复杂的时间线。在创作之初，您是通过什么样的方法来进行时间梳理的呢？

　　葵田谷：我写东西很慢，边写边想，所以有足够的时间让自己熟悉整个故事。譬如我写4本日记本花了4个月。 另外，这也涉及悬疑小说创作的技术问题。当然写到一定阶段，我也会用表格把时间线罗列一下，主要是为了保持前后一致，避免出现低级错误。

　　它，可能是一本温情向的悬爱小说

　　6、 整个故事的情节有多次反转，并且每一次的反转都可以说是让人目瞪口呆，想问您一下，这些反转在小说创作之初是怎样做到一气呵成的设计的呢？

　　葵田谷：说一气呵成是个误会。我是一个在下笔前不写大纲，或者说写不出大纲的作者，虽然基本的设定和反转点会有构想。但一旦下笔，我故事里的人物势必会自然生长。

　　我现在重翻《看不见的蔷薇》最早写的设定，发现完全是另一个故事。原本我设想的是一个日记体的故事，简单粗暴，而且要暗黑很多；我也没想到后来内核会变成一本温情向的悬爱小说。

　　7、 在《看不见的蔷薇》中，妹妹陈若离的形象是十分复杂的，这样一个复杂的人物形象在现实生活中是否有原型呢？哥哥和林乙双是否也有现实中的原型呢？

　　葵田谷：承接上一个问题，我想其实这就是人物自然生长的结果。我个人特别不喜欢脸谱化的人设，和应激性的行为动机。

　　我比较喜欢陈若离这个人物，她心性复杂，行为矛盾。但我仍旧想说，陈若离不过是个普通人。相比之下，我个人更喜欢林乙双，因为他过度共情和自我献祭的精神并不普通。人有时极复杂，有时又极简单。一个爱字，就足以横扫一切。

　　至于原型的问题，我也不确定这些人物在现实中是否有原型。但根据墨菲定律，只要这样的人存在的可能性不为零，就一定会存在。

　　8、 《看不见的蔷薇》的结局是陈若离为自己的过失杀人受到应有的惩罚，正义战胜了邪恶。您有没有想过给这个故事另外一个结局呢？

　　葵田谷：有的。前面也说过，这个故事原本的设定要暗黑很多。有时候小说创作者的一种自我反省在于，过多的光明和过多的黑暗，都一样会落于俗套，也落于谎言。

　　9、 听说《看不见的蔷薇》的影视版权已经售出，想问您一下您是如何看待影视改编与小说原著的关系的，您会参与此次的编剧工作吗？

　　葵田谷：有时也会觉得自己写的东西难以影视化，上市当下就能售出，我不觉是以此为荣的。影视改编和小说原著两者都不符合科学发展观。也许作者应该专心致志把故事写好，别想太多为妙。

　　我有一个串在各部小说里的“隐身名侦探”系列

　　10、最后想问一下您接下的写作计划，有什么计划中的作品，或者是已经在写的新作品可以提前与大家进行分享一下的？

　　葵田谷：目前算是在写系列吧。就是在之前故事里露过脸的人物，继续在新的故事里活跃，包括那个名叫杜学弧的民警。《看不见的蔷薇》里，杜学弧也是在十多万字以后才登的场。在目前刚完稿的一个长篇故事里，杜学弧会有幸从头跑到尾。

　　如果一定要制造系列故事，我也会希望不止一个个人，而是一个团队。