在新生代作家笔下，创造故事的能力正在奇迹般地复活和野蛮生长。他们就是当下颇有读者缘的网络文学作家。

　　迄今为止，大量的类型小说仍然停留在网络文学的1.0版。但是，类似《芈月传》　这样的历史小说正在完成类型小说的转型升级——不仅具备很强的故事性，同时在对人物的刻画、人性的探索、生活的思考、驾驭语言文字的功力方面，已经显示出兼融类型小说和纯文学小说两者的特质。它们正在成为改变当代小说“版图”的强有力的“挑战者”，这一部分小说或可称之为网络文学的2.0版。

　　时下网络文学的不少作家在读者中俘获了大批的粉丝，实际上正对当下文坛构成有力的冲击，但在文学评论圈却很少见到有关他们作品的评介，或者被专业人士故意视而不见网络小说创造故事能力正在野蛮生长。

蓬勃生长的网络文学（漫画） 　图片来源：叶子猪新闻中心

　　电视剧《芈月传》曾在去年热播，现在来评说，从信息传播角度显然是不合时宜了。因此首先要说明，我不是写该剧评论，只是以此为例，思考当下文学的一些问题。如此，本文与信息传播赶时效撇清了关系。

　　今年春节后，有友人问我看过《芈月传》没有？看神情似乎觉得我没看会有什么遗憾。节后从网络上搜到这部电视剧来看，其荧屏呈现确实抓人，人物被一次次地推入绝境而又峰回路转。81集，看了半个月。看了电视剧，再来看小说，小说文本就无疑要经受更为严苛的阅读检验。因为故事情节已经知晓，靠悬念已无法形成阅读驱动力。所幸的是，小说文本仍然非常耐读。这取决于它与电视剧强烈的视觉冲击力来比，有无法取代之处。有三个关键因素使然，一是文字优雅，因作者长期对历史典籍的浸润，形成了散发浓郁古风的文字描述能力，耐人咀嚼；二是借助超常想象力所营造出的生活质感，让阅读者觉得情节、细节、人物形象皆血肉丰满；三是作者不仅仅停留在对历史大势的诗意描述，而是将笔墨聚焦于人、人性，运用现代小说的技法，对人物性格的变异、心理活动，进行了合情合理的呈现。主要人物性格的变化、情节的推进都有内在的逻辑支撑，完全不同于当下文坛流行的碎片化叙事。

　　也许个人阅读趣味使然，凡是用碎片化方式写出的长篇小说，迄今为止，没有一部能让我读完。有很多名家将这类小说当作“先锋”，而我认为这种写法是以“先锋”的名义，遮盖驾驭不了长篇小说的短板。碎片化或散文化写法，如果用之于中短篇或许可以接受，但用此手段写大部头，数十万字小说没有整体性逻辑结构，而是用一堆“鸡毛”细节或知识卡片来堆积，产生的不是阅读快感、期待，而是折磨。当下文坛，尤其是被归类为纯文学的小说家，很大一部分不具备写作长篇小说的能力。他们的想象力、对于故事情节的结构能力、融会生活经验的能力，都不适合长篇小说的写作。但不写长篇的小说家似乎很难在文坛立足，为此浮名所累，很多人实际上是如挤牙膏般堆积长度。再加上有很多的“吹鼓手”，为此类失败之作进行褒奖性的文学解读，给某些作家和读者营造出虚幻的文学质地，让他们获取了与实际文本不相符的美誉度。但时光如风，它会很快将虚幻的泡沫吹得了无踪影。蒋子龙先生多年前曾说，当代作家已经丧失了创造故事的能力，应该指的就是这一部分作家。而在另一部分新生代作家笔下，创造故事的能力，正在奇迹般地复活和野蛮生长。这一部分作家，就是当下颇有读者缘的网络文学作家。

　　从“不入流”到升级2.0版，挑战现有小说“版图”

　　从广义上说，凡在网络上发布的文学作品，皆可称之为网络文学。往狭义上说，在网络上最适合生存的具有网络特征的文体是类型小说。起点中文网最初能够成功创造卸载阅读收费模式，依赖的就是类型小说，诸如《鬼吹灯》《盗墓笔记》等。而阅读这类小说的读者，大多从阅读动漫、玩网络游戏的人群中延续而来。笔者作为曾经的文学媒体运营者，曾整合微型小说资源，试图走出一条同样的收费阅读的路径，实践证明是不成功的。因为大量微型小说作者的写作手法，与所谓纯文学圈子的小说写作是一个套路，只是篇幅更为短小而已。由于篇幅短小，难以展开更为丰富的想象和曲折的故事情节，对读者激发不出付费阅读的欲望。盛大网络收购起点网后成立盛大文学公司，曾大量收购纯文学名家的小说版权，试图产生数字化收费阅读的市场回报，实践证明也是不成功的。因为两种几乎完全不同类型的文本，以及完全不同的阅读人群，根本无法交融。

　　最初的网络类型小说给我的印象是：作者的想象力极为丰富，并因超级想象力而创造出曲折奇幻的故事情节，这样一种特质，是纯文学圈子里大多数作家所不具备的。前者最擅长的就是编故事。其二，就是它的着力点在娱乐，而不在对人的情感抒发和人性的探索上，也无承载某种价值理念的自觉，纯粹为的就是娱乐、好玩。相比较那些苦涩无趣也无深刻内涵的纯文学小说文本，类型小说更能吸引年轻的阅读者。他们不需要通过阅读小说来接受教化，他们需要轻松好玩。有评论家讥讽这类小说与民国时期的地摊小说没有太大异同，当然是有道理的。应该说初期的类型小说，它的可读性、娱乐性甚至超过民国通俗小说。这一类小说，只要价值取向不跑偏，仍然有它存在的理由，并有很大的市场生存空间。

　　迄今为止，大量的类型小说仍然停留在上述层面——网络文学的1.0版。但是，我们也欣喜地看到，类似《芈月传》这样的历史小说，正在完成类型小说的转型升级——不仅具备很强的故事性，同时在对人物的刻画、人性的探索、生活的思考、驾驭语言文字的功力方面，已经显示出兼融类型小说和纯文学小说两者的特质。它超越了大多数类型小说，也超越了那些纯文学小说不成功的先锋探索，具有了中国气派小说的美学特征。它们正在成为改变当代小说“版图”的强有力的“挑战者”。有些评论者简单地用“宫斗”，将之归入到一种娱乐化的类型小说里去，如果不是怀有某种傲慢和偏见，也是不客观的。我认为，这一部分小说或可称之为网络文学的2.0版。

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