其实，我是不赞同以网络文学和纯文学这样的人造概念，来对文学进行归类的。那个有点自甘“另类”的网络文学排行榜，是令人觉得可笑的。尽管本文为方便阐述，也用了“网络文学”的概念，但文学只有好、差之分，衡量它们不应有两套美学标尺和体系，两者之间并没有截然不可逾越的边界。正如布鲁姆所说，所有的经典都是打通了精英与世俗的边界。谁能获得更多的读者，谁能经受时光的阅读检验，谁才能进入经典的行列。所有的小说，都得接受同一美学标准的检测。某些概念或可方便专业研究者，但对读者毫无意义。

　　不与读者拧胳膊，给网络力作应有评价

　　对于评论者来说，对那些上世纪80年代成名作家的小说新作，甭管写得如何，连篇累牍地为之唱赞歌，往往是安全的。这些评论家已有的文学地位，使得人们相信评论家的眼光不会有什么问题，但如果要为一位地位尚未得到文坛确认的小说家作热情洋溢的褒扬，则往往要冒一定的风险，其艺术感觉一旦有问题，将会贻笑大方。这样一种自我防护意识，使得一些评论者宁可在枯木上寻找不朽的质地，也不愿在山野林木中发现那些可以成为大树的新苗，甚至对已经葱茏葳蕤的大树视而不见。

　　时下网络文学的不少作家，正处于这样一种尴尬的境地。他们在读者中俘获了大批的粉丝，但在一向被视为高雅的文学评论圈却很少见到有关他们作品的评介。诸如《芈月传》，在当当图书网可看到近万的读者跟帖式的评论，却很少有专业的评论家关注。这些不知名的读者跟帖，虽然仅仅三言两语，但完全可以感受到他们的点评是发自内心和真诚的。这是一种非常奇特的现象，部分可以反映出我们的评论界似乎有一些反读者而行之的作派。一些论者虽然有各种专业头衔，但因种种因素，他们已经丧失了基本的艺术感受和判断能力。如今我在购书时，往往更相信那些如伍尔夫所说的未经错误文学理念“污染”的读者的直觉，而对某些专业评论家的推荐极不信任。

　　还是以蒋胜男的《芈月传》为例。我对这样的小说家是钦敬的。在读大学时，我也曾动过写一部关于王安石的历史小说的念头，并在图书馆抄录了数百张卡片，但我终于还是未能写出来。姚雪垠先生在谈历史小说写作时，提到了历史小说家应该具备的几个条件：“第一，他应该是一位有修养的小说艺术家，懂得长篇小说的美学；第二，他对于自己要写的小说题材是一位渊博而精深的史学家；第三，也应该是一位优秀的思想家。而不是在历史见解上人云亦云。”这三个“家”的标准很高，笔者一个也不具备，难怪写不出。如果用这三个“家”的标准来观察蒋胜男的历史小说创作，我觉得她未必都算“家”，但三个特质都是具备的。她有整体把握长篇小说艺术的能力，这个能力是靠小说家心骛八极的超级想象能力来支撑的。有了这个能力，才能将近距离的生活经验融会到历史语境中去，创造出历史上可能发生的可以触摸的场景和人物来。作者对所写的历史也有着精深的研究和积累，这在她的文本中可以看出来，涉及到特定历史生活的种种知识、常识，作者谙熟于心，并在每一章后作了部分标注。作者将《诗经》中的很多精彩段落自然无缝地引入文本叙事中，无任何生硬突兀之感。我还注意到，作者在写小说之外，还著有非虚构的阐述历史的散文、随笔，如《历史的模样》《权力巅峰的女人》等，从中我们可以看出作者的人文功力与积淀。作者对于所书写的历史，未必达到思想家的高度，但作者有自己独特的感悟和史识，是可以肯定的。因此，这样的优秀历史小说出自蒋胜男的笔下，是多种特殊的才华因素化合而成，是史学家的研究功力与小说家的想象力、文学性叙事能力高度融合的结晶。这样的小说文本，应该放到当代最优秀小说的行列中，持续进行更深入的分析与解读。

　　这部小说写的是战国纷争时期，秦国宣太后的人生经历，也必然涉及秦国如何在大争年代的崛起。联想到前一段有人在电视剧《大秦帝国》播出时，对大秦帝国崛起模式的质疑。我觉得对历史进行反思和批判，抛弃糟粕，吸收菁华，是史学家、思想家、文学家的共同责任。但如果因为文学作品一涉及那段历史，就认为是宣传暴秦、就是对秦王朝焚书坑儒持肯定态度，这就把对历史的重新认识和解读简单化了。简单套用史学的观点来衡估小说也不适当。小说写的是历史中的人性、人性中的历史，与史书上的历史是无法在一个尺度下作比照的。从《芈月传》中，我未看到任何反现代文明的价值观。因此，我们没有必要先入为主地用某种偏见来介入到根本不存在叙述偏见的小说文本中去。在作者一篇谈秦宣太后的史料文章中，我看到她对宣太后执政中的问题是有清醒认识的。我们看到，小说中的芈月与史实中的芈月是完全不同的。小说构造有它不同于史实的情感的人性的心理的内在逻辑。

　　类似蒋胜男等一些优秀小说家和不为某些主流评论家所接纳的网络作家，实际上正对当下文坛构成有力的冲击。他们的作品，不仅通过传统书籍，也通过影视、微信、网络、视频等新媒体传播，正在改变文学的版图，创造新的文学生态。有些自命清高的专业人士故意视而不见；有些才华已经枯竭、靠玩概念来支撑的所谓纯文学小说家，将他们打出“精英圈”，但这无碍他们攻城掠地，正在进入更多读者的视野，也必将走向中国文学的未来。（陈歆耕）

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