著名漫画家、原《人民画报》社副总编辑丁聪，40岁那年当了“右派”后来到北大荒的八五0农场云山畜牧场。

　　今年八十多岁的丁聪，曾在上海美专研究班画过半年多石膏素描；30年代初就开始漫画创作，在上海、香港编辑电影画报及《良友》、《今日中国》等画报；1940年起曾担任《北京人》、《升官图》等舞台美术设计；1946年后任《清明》、《人世间》文艺杂志主编、《人民画报》副主编，全国青联常委兼副秘书长，中国美协理事及漫画组副组长，中国摄影协会副主席等职。代表作品有《阿Q正传》、《鲁迅小说》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《牛天赐传》等书插图和《丁聪漫画选》等。

　　1957年，丁聪刚结婚不到一年，就被打成“右派”。后来妻子生孩子时，他只能隔着医院的玻璃窗望了望了儿子，内疚地登上了北去的列车，来到八五0农场云山畜牧场，先后参加了修“五一”水库和云山水库的劳动。他回忆当年在工地劳动时的情景时说：

　　“真是一辈子也忘不掉的，劳动强度相当大，铲土运土，抬土上坝，来往穿梭，好在我当时才40岁。身体比较棒，拼命干活，也就把心里的苦闷丢在脑后了。”

　　为了不荒废时光，丁聪临来北大荒时，偷偷从家带来一卷日本宣纸，卷得紧紧的，塞在箱里，生怕旁人特别是领导上发觉。空闲时，他就偷偷地画，或者追记工地劳动时的场景和人物。

　　没有尺子，他就把皮带解下来，比尺子还方便，旁人也发觉不了。

　　一天，王震部长让人把他找去说：“你原来编《人民画报》，你要好好地发挥你的专长，把复转官兵开发北大荒、抢建北大荒‘人工湖’的事迹，用图片形象地记载下来，要为修建云山水库的转业官兵出一本画册，给后人留点资料……人手不够，由你亲自挑选！”

　　丁聪愉快地接受了编画册的任务，挑选了原《人民画报》社的吕向全——这个从小参加八路军的年轻记者，由于受了他的牵连，也被打成了“右派”——做他的助手。云山水库峻工，丁聪就把编完的《云山水库画册》画稿交给农垦总局有关部门。

　　后来，丁聪同聂绀弩一样，当做一名戴“右派”帽子的特殊编辑，调到由当年日本关东军驻守虎林机关的气象站改成的《北大荒文艺》编辑部，负责封面设计、插图、刊头补白、画版样等所有美编的活，另加跑印刷厂，搞发行。他每天都有条不紊地忙着。每期10万字，他要一个字一个字地校对，直到装订成册送往邮局，他才松口气。最使丁聪难堪的是刊物印出来后，要亲自赶着一挂牛车从印刷厂拉到邮局寄发。他那双握了几十年画笔的手，一旦举起牛鞭，怎么也不听使唤。可那头倔强的老牛，仿佛故意和他闹别扭，往往不听调遣。

　　当时编辑部的编辑们不仅要定期编好刊物，还要不断地在劳动中“改造世界观”。丁聪和聂绀弩的劳动态度一致公认为是最好的。有一次端午节前，他们到一个农场铲地，归来时路过一片沼泽地，在密密的芦苇丛中，拣到一堆野鸭蛋，大家欢呼雀跃，聂绀弩就此情景写了一首七律：

　　野鸭冲天捉对足，几人归去路歧迷。

　　正穿稠密芦千管，奇遇浑圆玉一堆。

　　明日壶觞端午酒，此时包裹小丁衣。

　　数来三十多三个，一路欢呼满载归。

　　诗中说的“小丁”就是丁聪。当时拣到数十个鸭蛋后无法拿走，丁聪急中生智，当即慷慨解衣，将野鸭蛋包好带回，此诗后来收入《散宜生集》，题为《拾野鸭蛋》。

　　当时印刷厂设在密山，刚建成的密虎铁路行驶着已淘汰的闷罐车，冬天不保暖，生着火炉，他穿着棉袄，头戴狗皮帽子，风尘仆仆地在密山与虎森之间穿梭。

　　丁聪为《北大荒文艺》画了不少插图，笔名不叫“小丁”，改为“学普”、“阿农”。但熟悉他的人一看就知道是丁聪画的。别人在《北大荒文艺》上发稿可以领到稿费，而他画插图不得一文。这一切都未使他感到不公平，因为只要允许他拿画笔，就可以使他本来单调的生活理充实。1960年秋天，在北大荒生活了两年多的丁聪，终于踏上了南归的列车。

　　丁聪16岁开始发表漫画，至今已六十多年，不论是颠沛流离的战争时期，还是风雨如磐的“运动年代”，或是物欲横流专讲“实惠”的岁月，他都坚持守着自己的漫画阵地，不邀宠，不媚俗，按照他独有的生活理念和审美情趣，挥舞着他犀利传统的画笔，至老弥坚。

　　到了80年代，丁聪的生活终于安定了，在漫长的艰苦的岁月里，他始终没有停止作画，他为《读书》杂志画了几十年插图，他那具有特殊风格的人物造型和深刻内涵，在中国漫画界独树一帜。

　　丁聪的业余爱好很多，第一是吹笛子。他说这是他的“业余专业”。早在上海读中学时，因为父亲是个京剧迷，丁聪也就经常进剧场，听收音机和唱片。他嗓音不行，便摸索着吹笛子、拉胡琴，只是自得其乐。后来，他还多次干过业余的“专业笛师”。1941年耿震和张瑞芳在成都演出《牛郎织女》时，前台牛郎做吹状，后台便飘出丁聪的《牧童短笛》(贺绿汀作曲)的乐调，织女演唱的《织女这歌》，也是丁聪从旁伴奏的。最后一次吹笛子是吴祖光与新凤霞结婚的那天晚上。欧阳予倩老要清唱《思凡》，座中找不到吹笛子的，丁聪挺身而出。

　　丁聪的第二个爱好是拉胡琴。这虽不如吹笛子出头露脸多，但也确实“风光”过几次。如1951年的“五·一”节，在朝鲜战场司令部的坑道里，丁聪为一同前去慰问志愿军的侯宝林用二胡伴奏京剧《萧何月夜追韩信》。

　　生活中的丁聪和他的漫画一样幽默。1981年11月的一天，丁聪到聂绀弩家玩，聂绀弩把他介绍给家中的客人说：“他是小丁，我的难兄难弟，北大荒大同学，老右派朋友……”聂夫人周颖笑着加上注解：“他是画家，著名漫画家，抗战时期重庆的三神童之一，丁聪，都叫他小丁……”

　　丁聪哈哈一笑，幽默地说：

　　“什么画家、神童呀！我是‘右派’，行不更名、坐不改性的‘右派’，1958年是戴帽‘右派’，1962年是‘摘帽右派’，现在是改正‘右派’，将来死了，是‘已故右派’，我与‘右派’结下了不解之缘……”不愧是漫画家，开口就是连珠妙语，整个一幅妙趣横生的漫画。

　　丁聪的漫画集子出了一本又一本：《古趣一百图》、《咋天的事情》、《绘图新百喻》、《今趣图》……近几十年来，已出版画集三十多本。丁聪明才智的漫画深受读者喜欢，喜欢他适度夸张、变形不谬，投合中国老百姓的审美情趣。

　　北大荒深深地刻在他记忆的印辙里。无穷无尽的天宇，广袤无垠的大地……实在太空旷了，充实他心头的只有寒冷饥饿和风暴。没想到，三十多年以后，他和吴祖光“难友”作为历史的证人，应邀重新踏上北大荒的土地。

　　1994年8月，丁聪和吴祖光一起重访率大荒，笔者有幸一路陪同。他微胖的脸，阔阔地嘴，头发乌黑，一根据白发也没有。来到云山农场，丁聪来到当年劳动过的“五一水库”，见了大为惊讶：“原来是这么大个小水坑呀，看来不值得骄傲了。”大伙听了都笑了。他为云山农场深情地写下了：“云山是我到北大荒的第一站，五一、云山水库的坝上，都有我抬上的土。今日能重游故地，真是三生之大幸。”当驱车来到波光粼粼的云山水库时，他才兴高采烈地告诉大家当年工地劳动的情景，继而泼墨题词：“我知盘中餐，粒粒皆辛苦。”

　　丁聪一行来到农垦科学院后，他挥毫泼墨，写下了“战天又斗地，旧貌换新颜”几个大字后，解释道：“我的意思就是再也别斗人了，斗人怎么能把建设搞上去呢！如果当初把我们批错了，国家前进了，我们委屈也就无所谓了，关键是国家的损失太大了……”(摘自荒野灵音——名人在北大荒作者赵国春)

(编辑：李响)