读米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》的前两章节，根本找不到电影画影。米兰·昆德拉甚至在小说第一部十五节里放入了贝多芬四重奏的五线谱。所以觉得拍摄《不能承受的生命之轻》这样的电影实在很难。当年，在这部彩色影片《布拉格之恋》拍摄之前，整个国际电影界都在为米兰·昆德拉的此小说能否成功编制成为一部有效视听作品论争不休。1988年菲利普·考夫曼终于一试牛刀，一口气拍摄成了这一部由米兰·昆德拉原创《生命不能承受之轻》的电影。文字二十余万字改创成了一部171分钟的艺术电影，可以算是长片大制了。

　　爱尔兰知名作家约翰·班维尔在《布拉格一座城市的幽暗记忆》当中写过：“灯光穿过冬夜浓雾，闪着若隐若现微光……”。可是在电影里面，却不有这样的画面。影片《布拉格之恋》几乎成为室内剧。实在的讲，有了上述那二位国际级别的影坛巨星比较本色一派的演技。不怕室内剧做不好。特别是男星刘易斯更加特例，他那属于即兴上乘的夸张表演，常人学不来的。无论方法派，无论学院式里，根本没有他这一出。丹尼尔戴刘易斯不算是多产影业者。但是他主演过的片子每部雅人，比如《我的左脚》《最后一个莫希干人》《因父之名》《纽约黑帮》《纯真年代》等等，均可纳入世界电影优行之榜。更更要紧的是，丹尼尔戴 刘易斯的艺创不平庸，人人鲜活。不象太多演员的表达千篇一律，千人一面。

　　影片《布拉格之恋》正如原创之名：生命中不能承受之轻。关于这个所谓生命中不能承受之轻，小说里面实在有着不少的解释。起落不实。章节有一点点不大讲究规范。电影银幕上出现的第二条字迹正好配合小说：“但是最理解托马斯的女人是萨宾娜 ……”。然后这些字幕又一个跳切，直接进入一组画面，是托马斯医生和他的女友萨宾娜同床共枕的情节。接在这些共爱的视听画页之后，第三条字幕跟着到来：“托马斯被派往往一个温泉疗养地做一个手术。”上面这三组字幕及其配合画面，有机并且浑然地形成了这一部电影开章以来的独有视听。这样一种跳立于电影画页之外叙述方法，在上一个世纪末叶的西方艺术影片中，也属于是比较别致的。

　　电影画面有时候小说做不了。更加别致的还有，画影上这么一个恍然物外的叙事者，除了讲完这三段话之后，就消声匿迹了，再也没有出现过这一位叙事者的身影。拍摄这部《布拉格之恋》之际，小说原作者米兰·昆德拉正值身为布拉格国立电影学院教授，想必这样的电影创作安排，一如米兰·昆德拉特出的文字写作，一定是情有独衷的。通过浏览六七十年代东欧电影的基本范式，我们大约知道了，原来《布拉格之恋》的创作起点大致是这样的：六十年代捷克纪录电影和捷克新浪潮电影的模式，影响和制约到了艺术影片的发展。其间也包括艺术电影的原创音乐等等专业化格式。这一部《布拉格之恋》的电影音乐一开曲，就运用了二十世纪捷克民族乐派著名的音乐人利奥什雅那切克的《童话 第三乐章》。

　　这一部根据西方纯小说《布拉格之恋》改编拍制的典型欧洲化影视作品不同于好莱坞作品。《布拉格之恋》电影叙事开头之余，不沿小说巳有叙述技巧，而是另起户头从打锣鼓。这种有一些间离叙事作法，或者可以说采用不同视点讲故事的叙述，一般是不太好挥发的。除非才气过盛的大手笔。只记得好莱坞只有一位导演胆敢试法，这一位名导他就是伍迪艾伦。至于欧洲的此类样式的电影编导俯瞰皆是，比如罗曼·波兰斯基，比如法斯宾德，再比如伯格曼，又比如大名鼎鼎的罗西里尼等等数不胜数。然而问题在于，为什么非要打破即定的电影的程式化规范，进行多重角度的叙事格局呢？影片《布拉格之恋》开端的优点在于，一个故事开局，一但预热了全片发展的走势，然后一泻千里。想收也收不住的。看小说不等于看电影画面。

(编辑：琼琼)

　　[点击进入专题 济南书市：第十九届全国图书交易博览会]