除了《爱乐之城》，这部影片及它的原著作者，同样值得关注
趁着情人节，《爱乐之城》浪漫上映。泪水之中，许多人品尝了失去的痛苦，以及爱情的甜蜜和苦涩。
距离八十九届奥斯卡颁奖，还有不到两周时间。影片前瞻，除了这部高口碑之作，佳片依旧不少。
其中，由保罗·范霍文执导的《她》，以悬疑情色的独立姿态，在提名影单中，同样熠熠生辉。
从获奖情况来看，今年1月，主演伊莎贝尔·于佩尔凭借此片斩获第74届金球奖最佳女主角，在即将公布的法国电影凯撒奖中，《她》总共入围了包括最佳影片、最佳导演、最佳女主角在内的10项提名，魅力不容小觑。
电影《她》影片改编自法国作家菲利普·迪昂的小说《哦……》。于佩尔饰演的米歇尔是一家电子游戏公司女老板，强势独立，看似无坚不摧。一天，独自在家的她遭到了蒙面男子的殴打和强暴，依靠自己力量得到真相的米歇尔，逐渐掌控一切，开始走向反抗之路。
虽然导演范霍文对原著做了不少改动，但饱满的女性形象，依旧以“强弱”两面，诠释了“女强人”曝光于外的坚强和无法示人的脆弱，围绕着“她”，荒诞戏谑的戏码，有了强而有力的解读。
剧本鲜明的风格，少不了原著作者一如既往的写作基调——毕竟，在很多读者心中，没有人比菲利普·迪昂更“会写女人”了。
甚至范霍文在接受媒体采访时说，当他从出品人手中接到《她》的原著小说时，便立刻认出了它的作者。他认为，这更像是一个由角色驱动主导的影片，电影里的人远比其行为更为重要。与菲利普·迪昂的合作，或许再合适不过。
菲利普·迪昂对于很多中国读者而言，了解菲利普·迪昂，多源自他的小说《三十七度二》。1986年，由这部小说改编的同名电影上映，大获成功，成为了电影史上最知名的情色电影之一，影片的中文译名——《巴黎野玫瑰》，至今如雷贯耳。
虽然电影的火爆使得小说《三十七度二》成为红极一时的畅销书。但菲利普·迪昂本人，却并不满意这次影视化的改编。2013年，他受邀来到上海，几乎在每一场活动中，他都公开批判和否认了这部影片。“电影和小说完全不同”，迪昂认为，在原著小说里他借用了东方的“阴阳”思想，来表现人性中任何一面过于极端后造成的可怕后果，而在电影中，这个故事被简单化为一个爱情悲剧。
电影《巴黎野玫瑰》“他更愿意把自己定位于一位对语言有追求的作家，而不是讲故事的人。”
生于1949年的菲利普·迪昂，在1970年代末开始接触写作。能成为一名“作家”，在他眼中却是奇迹般的偶然。
1981年，当他的第一本短篇小说集《50比1》问世的时候，他还在一条偏僻的高速公路的收费亭里担任夜班值班员。“我通过邮局给巴黎的一家出版社寄了短篇小说集的书稿，出版社马上就联系了我，让我去巴黎，要马上出版我的书。我的回答是，‘我不愿去巴黎，不愿需要跟你握手才能出版我的书。’”
这种不羁的性格，让他在未与出版社见面的前提下，出版了三本小说，在打通巴黎文学圈的同时，也引来了质疑和批评。一些批评家对他的法语纯洁性提出质疑，并且批评他对虚拟未完成时态随便滥用，以及他从来不在小说中使用分号，甚至因为他的书中出现太多的“冰箱”，而大加指责。
然而，这种声音并没有影响读者对他作品的热爱。许多人沉浸在他的文字中，聆听着来自熟悉世界中，那些真实又尖锐的声音。
直至1985年，长篇处女作《三十七度二》出版，将他彻底推向写作生涯的巅峰。1993年，他的作品被享有极高声誉的伽利玛出版社看中，合作关系一直延续至今。有趣的是，迪昂在16岁时曾在伽利玛出版社打过工。命运使然。
如今，贴在菲利普·迪昂身上的标签有很多：特立独行、“垮掉一代”的法国代言人、偶像型作家。他本人并不介意。
他认为，自己更多担当了“垮掉的一代”继承者的身份。“作家一直谈论东方哲学思想，比如艾伦·金斯堡，他们还使用致幻剂，整个人非常迷狂。他们把这些东西带给了年轻人，让我们认识到物质生活并不是最重要的，要追求美式生活方式相反的一面。他们这些‘垮掉的一代’作家也成为我们这代作家的精神领袖，是他们让我们了解东方哲学和生活艺术。”
而谈及写作风格，他也曾明确表示，语言的魅力远超于作品的故事性。“我是一个对语言感兴趣的作家，甚至可以说我对故事不感兴趣。”
“我在写作的时候，不是因为有一个灵感再去写，我就是写一个句子，再写一个句子，然后觉得放在一起很好，就继续写”
“比如《三十七度二》里没有什么故事，就是一个爱情。”
步入写作生涯的第30年，他依旧笔耕不辍，保持着自己的写作频率。菲利普·迪昂的名字以低调的方式，频频闪耀在银幕上，换以镜头语言，活跃在性格鲜活的人物身上。
独特，是迪昂处世的盔甲，也成为他建构人物语言的武器。诚如《三十七度二》中所描写：“我们这代人身上最有魅力的地方，就是一种对孤独和虚无的最深刻的体验。幸运的是，生活依然是美好的。”
参考：《菲利普迪昂：文学跟电影 像水和油》（东方早报，2013年7月）
《保罗·范霍文：强暴是极度严肃而残酷的》（《电影世界》2016年 第11期）