去过佛罗伦萨的人都熟悉这条长廊，它一直通往老宫和市政广场。在沿着长廊向前走去的时候，我不由自主地就要朝两边仰望，因为在两边高大的屋檐下面，树木一样立着许多座大理石雕像。有意思的是，他们不是想像中的神明，而是确有其人，或是哲学家，或是数学家，或是天文学家，或是艺术家，大概是佛罗伦萨人不想忘记，就用这种方式让他们永远地站在这里。我注意到，在每一尊雕像的下面，还刻写着这个人的名字。不管熟悉还是陌生，走在这条长廊下，我感觉到了一种眩目的拥挤。因为总是抬头，脖子都扭疼了。

　　可是低下头来，我还看见了另外一种拥挤，就是那些以绘画和卖画为生的画匠。他们人数众多，在雕像下面密集地排成了行，而且也像雕像那样，在大屋檐下分列成两队，以雕像为背景，面对着过往的行人坐在自己的画摊前。他们中有专门画风景的，有专门画人物的，有专门画抽象的，有专门画具象的，还有专门画怪诞的，总之画什么的都有。然而，他们的生意并不好，人们的目光完全被前辈艺术大师的作品吸去了，人们千里万里地来到佛罗伦萨，不是要买画匠的画，而是要看真正的艺术。所以这些画匠大多是在那里干坐着，面前只有行人，没有顾客。

　　这是其中的一个画摊，旁边展示着要出卖的画，标好了价钱，只等买者。画匠的手中是一个空白画板，这时候如果有人求画自己或别人的画像，他就会让人在凳子上坐好，按要求做画，立等可取。看来他不属于古典画派，不过用变形的手法，画了几个他认为有点意思的政治人物，连他自己都不知道谁会是买主。也许因为等的时间太长，我路过的时候，他已经疲倦地把眼睛闭上了。

　　当然，佛罗伦萨人有理由这么做，绘画与雕刻，曾一直让这个城市引以为豪。他们的前辈既然是达·芬奇、拉斐尔、米开朗琪罗、贝尔尼尼这样的巨匠，后面的人也不能辱没大师的光荣，即使做不到后来居上，也要散发一分属于自己的热量。用契柯夫的话说，大狗叫，小狗也得叫。说不定哪一天，从这些画匠的队伍里，突然就站出一个达·芬奇二世。

　　奇怪的是，一条街走完，我自始至终没有买画的冲动。我不停地抬头看画匠身后的塑像，他们不但是已经进入历史的伟人，而且被雕刻成艺术品。当年的雕刻者，也许和今天的那些画匠一样，原本只是个手艺不错的石匠，可他们肯定不会像今天的人这么急功近利，否则那布面的长袍不可能雕刻得那么逼真细腻，他们在雕刻这些人像的时候，不知花了多么漫长的时间，修改了多少遍。看看上面的雕像，再看看地摊上的画像，我感觉欧洲那个辉煌的古典时代永远地过去了，在今天的佛罗伦萨人眼中，艺术越来越变得简单变得轻微，他们已经把艺术当作日常的消费和享受，躺在柔软的祖传的椅榻上，斜眼看着先人的艺术成果，稍稍涂抹几笔，日子就不会过得太穷。走在这条街上，我知道了什么叫创造力丧失，激情泯灭。

　　我一刻也不想停留，匆匆几瞥，就向前面的市政广场走去。这座广场是意大利最美的广场之一，广场上有一尊科西摩一世骑马的青铜雕像，有一座建于1294年的古堡式老宫，老宫楼内有一间装满了名家雕塑和绘画的五百年大厅，楼前则有著名的《海神喷泉》、《海克力斯和卡科斯》以及后人复制的那尊《大卫》雕像。楼的左侧，还有一条哥特式风格的琅琪敞廊，里面也是雕塑如列。它们是漫长岁月的堆积，是城市的家珍，望着它们我就在想，几百年前的那座山峰太高大了，它不可能被复制，后面的人只能创造属于自己的辉煌。

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