“内建陈物之院五所：一为各物总院，一为机器院，一为绘画石刻院，一为耕种院，一为花果草木院。”在展览开幕的两年之前，布展工作就已经开始，各个国家从本国运来建筑材料，或搭建自己的独立展厅，或在“各物总院”这个大展厅中搭建自己的展位。于是，“塞会之物，几于无物不有，无美不具。逐件位置妥当，需六阅月工夫，始能齐备。游人欲尽览诸物，每日周历各处，曲折计算得五六十里。诚可谓萃万宝之精英，极天人之能事矣！”

　　最让李圭感慨不已的不是来自各国的奇珍异宝，而是那些代表着当今世界变化趋势的各种新型机器。这也是本次世博会的中心议题。美国借此表明自己已经从一个田园牧歌的农业国家脱胎换骨成为进入蒸汽机时代的新型工业强国。“于以叹今宇宙，一大机局也。”李圭感慨到，当今的世界已经进入到了一个机器的时代。机器院中陈设的展品美国占据了大部分。“美国地大人稀，凡一切动作，莫不持机器以代人力。故其讲求之力，制造之精，他国皆不逮鄢。”他看到了当时世界上最大的“科林斯”“COLLINS”蒸汽机，抽水机，挖泥船，缝纫机，织布机，在看见机器造纸的时候，李圭感叹：

　　“我中国造纸之法，由来二千余年，纸亦绝佳，西人每称赞之。然精者皆用棉、竹，若稻草所制，皆恶劣不堪之物，制法亦堪迟缓。今观此法，尤觉工省事倍”。在这里，他发现，不仅稻草可以制作精良的纸，而且废纸、写过字的纸，破布、败絮等等都可以制作成精美的制品。此外，还有精巧的打字机，自来水笔，手表，幻灯放映机，德国的克虏伯钢炮，刚刚问世的电灯等等。

　　博览会专设了一“女工院”，展示着妇女所做的各种书籍、绘画、图卷、女红等物。此建筑的设计、监工都由女性完成，展厅的导游解说也是女性，所以李圭描述她们到：“举止大方，无闺阁态，有须眉气。心甚敬之，又且爱之。”在参观完女工院后，李圭感慨万分议论道，“天下男女数目相当，若只教男不教女，则十人仅作五人之用。妇女机敏不亚男子，且有特过男子者，以心静而专也。故外国生男喜，生女亦喜，无所轻重也。若中国，则反是矣，有轻视女子者，有沉溺女子者，劝之不胜劝，禁之不胜禁。究何故欤？”

　　1876年博览会，中国送去了什么？

　　在博览会的总展览厅中，中国设立了自己的展室。正面一大牌楼，上书“大清国”三字，横额曰“物华天宝”，两侧有对联“集十八省大观，天工可夺；庆一百年盛会，友谊斯敦”。两旁有东西辕门，上插黄地青龙旗，和官府衙门的很像，形式非常严肃。里面陈列了许多古色古香的橱柜，放置着绸缎、象牙雕刻、银器、景泰蓝、漆器、镜屏、瓷器、字画等等。

　　这些延续了几千年的精美工艺品，在当时引起了参观者的极大兴趣。当时的媒体有这样的溢美之辞：“中国展厅给参观带来的惊喜似乎是它不太大的占地面积应该带来的三倍之多。”，“这是一个各种精美事物的集大成的展室。那些展品超乎寻常地优雅精致，许多东西对于这里的人们来说他们从未见过。这是迄今为止在美国展出的最丰富多彩的中国展品”“中国是本届博览会最成功的国家之一。”而所有媒体报道，中国和日本的名字总是放在一起。

　　日本从明治维新开始和中国开始了近代化的赛跑，而就在这个博览会上，可以清楚地看到一个在当时根本不被中国重视的日本国，正如何用一切机会急起直追。

　　展厅的国家分布按照地理位置排列，所以中国和日本相临，两国文化历史上曾经如此贴近，所以展品有相近之处。然而下面这些数字，却说明日本的努力要远远超过中国。

　　日本展厅占地17831平方英尺，中国6628平方英尺；（此外，在37个参赛国中，有11个国家在主展厅之外搭建了自己的展厅，日本是其中之一。）日本选送了7112包参展品，中国477包；日本派出284名参展者，中国80名；日本获得133项参展奖项，中国35项。和中国一样，日本也是很早就计划参加本次博览会，并且向日本内阁通报了参展计划，但是同时日本雇用了一支世博会的顾问团，听取他们的建议选送什么样的东西外国感兴趣，与此同时给那些产品的制造商以一定的经济补助。这就是日本，他们总是有备而来。

　　从李圭这位宁波海关派去的工商代表所撰写的随笔中，我们发现他实在是一位难得的心胸开阔、思想开明的官员。他回国后出版的《环游地球新录》，由李鸿章亲自作序，当年想求新知的士大夫争相购买。

　　李圭的书，描述了他在博览会上偶遇中国“留美幼童”的情形，相信这些文字也一定引起了李鸿章的注意：

　　初四日，见诸童多在会院游览，于千万人中言动自如，无畏怯态。装束若西人，而外罩短褂，仍近华式。见圭等甚亲近。举止有外洋风派。幼小者与女师偕行，师指物与观，颇能对答，亲爱之情，几同母子。

　　李圭是一个非常有心的人，他特意选择几位年龄稍大的幼童和他们对话，问参观这样的博览会对他们有什么益处？

　　幼童回答：集大地之物，任人观赏，可以增长见识；那些新机器的好技术，可以仿行；又能增进各国友谊，益处很大。……

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