贾平凹和新浪主持人小题

　　 网友：希望你多谈谈文学方面的问题，包括写作。作为一个专家，终极关怀应该是什么呢？

　　 贾平凹 ： 这次虽然主要是谈这本书，但我未来的工作还主要是写作。我觉得写作这个 东西，作为一个作家最主要的还是关怀人的问题。其实这次绘画是另外一种形式，可它里面还有大量的文章。我刚才谈到文学还是我的立身之本。绘画占不了多长时间，一般是休闲时间，一般是来人的时候，聊天的时候，我一边写字画画，一边聊起来。现在我规定，谁要来访或者谁要来买字，都是中午11：30或者下午5：30以后才能来，在这之前都是写作品的时间。

　　 网友：你平时写作受外界干扰还是挺多的吗？

　　 贾平凹 ： 社会活动来来往往，现在住在西安那种地方，它虽然不是一个很大的城市，也是一个旅游城市，来的人比较多，活动也特别的多，肯定会影响很多。

　　 网友：我要听贾老师的话，你是陕西话，挺不太懂。

　　 主持人 ： 你有没有一个时期试着讲普通话呢？

　　 贾平凹 ： 没有。我一般不大出去，害怕讲话听不懂，因为我小时候没有学过拼音，所以讲普通话比较难。我以前也写文章专门谈过这个问题，自己也调侃过——普通话是普通人说过的，我就不说了。

　　 主持人 ： 刚才谈到画画流露出贾老师的境界，您写三毛的文章中也说过凡进入大境界的人都是孤独的，你承认自己孤独吗？

　　 贾平凹 ： 要说孤独就孤独吧，实际上每个人都是孤独的。孤独和场面上热闹是两回事，而且越热闹越寂寞，古人有一句话，弹琴者寂寞，弹琴本来是个哗闹的东西，可他是最寂寞的。这次梅艳芳的事我在报上看到有句话说：烟花最寂寞，烟花本来是热闹的东西，可它本身是最寂寞的。

　　 主持人 ： 我问这个问题就是说，以前人总说贾平凹老师在公众面前不爱说话，是因为普通话还是性格使然呢？我想已经有答案了。

　　 主持人 ： 那咱们以三毛作为例子，她曾经给你一个很好的评价，书里都有，我就不说了。

　　 贾平凹 ： 这里没有。

　　 主持人 ： 让网友查一下三毛曾经给贾平凹老师写信，给了一个文坛的评价和读者层面的评价，是两个角度，是正面评价。也不否认贾平凹三个字也有负面的评价，你对正负方面的态度是什么呢？这本书出来以后，您更在乎的是正面的反馈还是负面的表达呢？

　　 网友：作家要推向市场，也面临市场化的问题，你对这个问题有什么看法？

　　 贾平凹 ： 我这几十年的从对我的各种评价来讲，一直是争议比较大，两种意见吧，说好的好得不得了，说骂的又骂得一塌糊涂。随着年龄增长，我对于外界的评价心态平和多了，如果批评得有理，你一打我就倒。如果批评无理，你再打我就倒不了。我对各种评价自己也见得多了，对说好的、说不好的，从我的角度来讲都是很感谢的。在我50岁生日的宴会上说过一句话，说我好的就像在前面拉你，说我坏的就像在后面推你。每个人在受到批评的时候，猛然之间他都会觉得难以接受，但是稍微过一段时间他就会思考，不可能一点思考没有，就会反思别人批评你是有理还是无理，如果是有理的话我就改正，没理的我就坚持——一般都是这样进行的。

　　关于作家面对市场化的问题，作为政治大局来讲，我觉得也应该有市场观念，有市场意识。从我个人具体情况来讲，我自己在写作过程中，一般是不考虑这种东西的。有人可能会说我不愁书卖不出去了、站着说话不腰疼，我在文字写作过程中，我一直坚持写我自己的、谈我自己的观点，我希望作者和读者的关系是互动的，互相尊重的，同时又是希望相对独立的，只有独立才能写好。写字绘画方面，画我不卖，卖走了就没有了。字我可以写，我家里就贴着买我字的就是帮我，帮我养家糊口，买我的书就是敬我的，因为做为一个作家来说，他希望他的书大家都来买，而不是说你一见我就说送我一本书吧，我也没那么多书，你来买书、买的过程就是一种尊敬。我卖字是为了生计、上有老下有小，实际上卖书挣不了多少钱。

　　 网友：实际上您谈到搞文学的人、作家的生存的问题，你对目前文学的现状有哪些了解、有什么看法？

　　 贾平凹 ：目前文坛不算很热闹吧，但我觉得它本来应该是这样的，是很平常的一种状态吧，太热闹了我觉得反而不正常。我觉得文学不可能消失、我依然觉得文学是很神圣的，如果太热了也不正常。

　　 网友：一个健全的文学体制应该是怎样的？文学有体制吗？现在也在评“茅盾文学奖”，你也有一部作品《怀念狼》入选，你对些有什么看法？

　　 贾平凹 ： 评奖这种事是无法了解也无法作用的局势，自然而然吧，能入选就更好，不能入选的话再继续写。

　　 文学体制，我觉得还有好多不尽人意的地方。但总的来讲，纵向的比整个的氛围我觉得比以前要好，我记得才开始搞创作的时候，那时候的环境是不适合搞文学的，现在是越来越好了。但是横向地方面还是有很多问题，但这随着国家的进步，这些不适应的东西会逐渐修补完善的。

　　 网友：对文学方面的新人、包括网络文学有了解吗？

　　 贾平凹 ： 了解得不是很扎实，但是对于一些新人，我一直处于很敬畏的心态，尤其现在看一些更年轻的人搞创作，我经常感觉特别的惊讶，我觉得人家一上手那种语感特别的好，后来我想一想，恐怕人家创作的环境比较好。现在的情况可能跟我当年搞创作的时候完全是两回事，当年我搞创作的时候，西方的文学没有进来，古典文学又不多，当时就是四十年代、五十年代到六十年代那一批作品作参考。现在年轻的文学爱好者一上手读的就是世界就优秀的文学作品，那他文学创作思维跟以前不一样了，在这种基础上搞创作他见识就比较多，提高又特别快。我曾经讲，你不必害怕比你年纪大的作家，也不害怕同龄的，但是害怕那些年轻的作家，那些年轻人不知道会给你闹出什么惊天动地的事情来。

　　 主持人 ： 刚才谈到文学创作的体制和环境，对于你来说，好象家里有一个“大学堂”？

　　 贾平凹 ： 是大堂，是书房的名字。

　　 主持人 ：这是您创作的小环境，另外你从创作开始到创作中，你对创作的大环境包括政策环境和文字环境，你是在意或者还是不太在意外部环境，只注重个人创作？

　　 贾平凹 ：这个在乎不在乎有时候不是由你个人决定因素的。但是如果你真要不在乎的话，你还必须把在这个行当里把各种事情做得比较好一些，它才不至于影响到你。对我自己来讲，最早进入文坛、当时就获得了全国文学奖，当时的社会背景对作家非常有利，就是全民都在读小说，一部小说就可以让你一夜成名、一下子就大红大紫。在那种基础上，我幸运碰到那个时候，虽然那时候写的文章并不是特别好的，但是获了奖后就有了名，有了名以后就占领了一个地方，以后的日子就可以产生比较好的效果。如果当时没得那个奖没有产生好的效果，你说我啥也不理就坐在家里写，那就没有办法写下去。对从我个人来讲，那是70年代后期和80年代初的经历，那时可以在机关里挂一个名，保障了你以后外面有什么你都可以不理在家里写东西，这是打了基础。如果没有那个基础的话，你在后面很难做到的。

　　 网友：现在有很多网络作家，包括这些年有所谓的下半身写作的现象，你对这个怎么看？

　　 贾平凹 ： 我对这方面看得不是很多，可以有些抱歉的说，我没有上网，因为我现在写作是用手写的。

　　 主持人 ： 当初你的作品里性描绘也是很敏感的问题，有些人也总把这些下半身写作与你当初的作品联系起来，有什么区别呢？

　　 贾平凹 ：具体的我也搞不清，我确实没有看大量现在这方面的作品，我当时写《废都》的时候，当时到后来受到了十几年的批评，最大的一个原因就是关于性的描写。当时从几个角度来思考，一方面是觉得《废都》是写日常生活的，吃喝拉撒睡都写到，白天写吃一顿饭、喝一点茶都可以写几页，但是到晚上一字不写也不行。还有就涉及到人物塑造的问题，像写这个庄之蝶吧，他一直想要在社会上有所作为可作为不了，他想适应社会但他老适应不了，在这种基础上他就堕落退回到女人身上，他的出发点本来是拯救自己和女人，但到最后把别人也害了，也把自己害了，是写这个过程。在里面不是纯粹暴露性方面，主要可以说极大原因是从人物方面来考虑。再从结构方面来讲，这本书是写日常生活的，没有分章节，里面写性就好象房子虽然没有给单元，但必须给窗户，需要透气的东西，是结构的需要。我是从这三方面来写性这个东西的。当时写出来以后，由于国情不同，一出来就是一片讨伐声吧，十年前的东西，受到了批评，到现在还没有彻底消退。

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