主持人：我们利用这个时间和旅加女作家贝拉进行一次关于她的写作的一个访谈，在座的有旅加女作家贝拉，另外还有80后青年作家姚摩，同时也是贝拉作品的爱好者。

    贝拉最近在北京燕山出版社出版的三本书，用“新浪漫经典”的这个概念来命名，就是把这个概念就分向了社会和读者，所以今天围绕着新浪漫和你创作的关系来进行对话。

　　书出来之后，在上海和北京分别搞过两次和读者见面活动，听说活动搞的非常好是吗？

　　贝拉：是的，10月15日周六下午我在上海书城举办了三本书的签售仪式，签售的场面非常的火爆，两个小时左右签售880册书。

　　主持人：根据我对最近以来签名售书状况的了解，除了个别时尚人物和大众传媒的明星，一般作家签售都比较零落，你刚才说到能卖掉八百多本书，应该有上千人，是一个比较少见的场面。

　　贝拉：对，书城总经理说，明星也就六七百本。

　　主持人：这种火爆的场面，我想是不是还有这样的因素：

　　贝拉：我觉得有，因为故乡总是对故乡出去的作家比较呵护，因为在这之前我在上海一共办过两次签名售书，总共是三次了，每一次都是非常火爆的，都形成当年做的上海签售最火爆的场面，所以我对上海读者非常感谢。

　　主持人：在北京签名售书的情况怎么样？

　　贝拉：在北京签名售书在王府井书店，10月23号那天，来了很多家媒体，主流媒体都报了，那天读者也不少，书的销售具体数字我不太清楚，大概500本，比上海少400本左右。两地都有一个特色，我从上海到北京，每到一个地方都买了一千朵的红梅花献给前面一百名读者。

　　主持人：我觉得在签售的同时再送玫瑰，本身使这个事情变得很浪漫。

　　姚摩：浪漫的一种行为。

　　主持人：所以使得这个活动非常有意味了。

　　你在别的文章中谈到你在当年走上写作或者文学道路的时候，巴金先生曾给过你一定的影响，我想恐怕更多人还不知道这个细节，你在这能不能把这个细节再介绍一下。

　　贝拉：在我上个世纪，大概85、86那两年，有一些机会去了巴金爷爷的家，当时是我第一次面对一位文学巨将。在这之前，像巴金爷爷、冰心奶奶都是我们非常仰慕的。

    见到巴金爷爷以后，我就一下子觉得巴金爷爷其实是非常朴素的，非常平和的，也非常精神的一个老人，他就像我们上海所有的石窟门的老爷爷一样，和蔼可亲。

    当时去巴金爷爷家，他当时身体不是太好，那个时候80出头，他躺在轮椅上面，然后就说了一些家常的事情，他也和我谈了一些文学。拉着我的手，当时我们有拍了一些照片，现在看来照片都非常珍贵。

    那以后我看到当时西安有一个报纸，在全国搞了一个良师智友的征文比赛，像贾平凹的都获奖了，我的《致巴金爷爷》的也获奖了，比他们所有的奖都高，这是我人生当中第一次获奖，当时非常激动。可以这样说，巴金爷爷给我少女时代的文学的启蒙是非常深远的。

　　在这之后我跑了很多地方，从日本开始，然后到欧洲，然后又到北美，几乎大半个地球都走遍了，然后每到一个地方，有时候还会从自己随身带的包里拿出巴老的书。我喜欢《寒夜》，也喜欢《家》、《春》、《秋》，不同时期看巴老的作品有不同的体会，经历很多情感体味之后再巴金爷爷的书和当年少女时代的眼睛看到的世界，看到的文学是完全不一样的，所以巴金爷爷给我的影响是终生的。

　　主持人：巴老的离去相当于一个时代的终结，刚才说陈述，不经意中又结出文学的果子，他自己没有意识到培养新人，但实际上这个新人已经破土而出。应该讲巴金对整个中国文坛贡献很大。

　　贝拉：我觉得巴老特别忠诚，这个忠诚完全融入灵魂，感觉非常好，没有一点架子，完全很平和，目光很温和。

　　主持人：我觉得对你的影响一个是影响你走上文学，走向文学道路，同时也影响你做人，以及怎么样去从事文学和热爱文学。

　　姚摩：巴老本身就是一本很厚重的书。

　　贝拉：他一句话我特别感慨，他希望自己以后的骨灰撒向他没有去过的地方。前进者的脚步。我跑了很多地方，我相信那些地方巴老一直没有去过，但是我一直幻觉巴老的灵魂一定在每一个地方存放着。

　　主持人：我觉得巴老最好的经验，莫过于我们把我们所热爱的文学，把我们热爱的写作做得更好。包括像他那样真心的面对人生和真心的面对读者。

　　现在我们回过头来说你的作品和新浪漫的关系，我想问一下，新浪漫这个说法或者这个概念，你作为一个写作者怎么看待？

　　贝拉：我觉得新浪漫，还是那种精神内核，还是以古典浪漫主义作为本质上的东西，赋予它比较新的内容。因为现在处于一个新的时代，新的人类，赋予一种更广阔的那种时空，超越了时空，然后更强调那种主体性，就是强调个人的情感色彩，激情，理想主义，对自然，对艺术那种个性化的崇尚和狂热，我觉得更加倾入了激情的东西和个性化的东西。

　　姚摩：浪漫主义在我们上一代，就有浪漫主义的引进和倡导，曾经有较大的影响。到了当代出现空白，断层现象。贝拉的出现就是弥补了这个缺失。

　　主持人：实际上我们从现代到当代，浪漫主义的写作应该讲是一直存在着，但是一直都不是主流，我们的文学一直提倡从现实中写作，以前叫批判现实主义，后来叫社会主义现实主义，后来叫革命现实主义，所以就是说浪漫主义的这样一种倾向，这样一种写作的方法，这样一种追求，始终没有得到应有的发展，所以我同意你的看法，贝拉的写作实际上在这几年是揭示了我们这样一个传统，我们曾经被打断的传统，同时又有她自己的发挥和升华，现在提出新浪漫的意义在这里。

　　还想问贝拉，你的作品，尤其是《天国的婚礼》，这本书里面写出主人公爱情经历的时候有很多场面是很现实的，但是它所表现的那样一种精神层面的东西是很浪漫的，精神内核是很浪漫的。这本书你在写作的时候，有没有刻意的把它写成浪漫主义的，还是就按照你当时感受去写，就写成这样一部作品？

　　贝拉：我完全是凭着灵感，用心灵写作。这本书写的比较快，十多天就匆匆写完，完全是一种激情的。

　　姚摩：觉得贝拉她本身就是一个内心世界非常丰富的，对世界充满柔情的一个作家，她是以柔情感知世界。

　　主持人：我们在文学上讲浪漫主义、现实主义的时候，它既是一种写作方法，但是对于作家来讲，很大程度上是一种个人特质，甚至是天赋特性的一种表现，所以我同意你刚才的讲法，在写作的时候完全是按照自己的心灵，按照自己的当时的感受，当时的激情去表达，去表现，出来的时候自然而然就包有这样浪漫主义的精神。

　　姚摩：小说本身是一个虚构性的东西，但贝拉她本身的个性，经历，叙述的一种补充，我觉得这个是作家本身的魅力。

　　主持人：姚摩你也是一直从事写作，你觉得贝拉的这种写作，在我们目前大陆的女作家中，有可能再找出一些例子来。

　　姚摩：大陆的，我觉得还非常少，在台湾叫

　　主持人：从我们目前中国作家尤其是女作家写作来看，带有浪漫气息的可能会有，但是说能够称之为浪漫风格的恐怕不多。我想贝拉你的作品具有这样一种浪漫的东西，我想初步和你个人的心性，个人的性格有关之外，是不是和你经历有一定关系？

　　贝拉：和从小环境有一定关系。

　　主持人：浪漫当然使一个人内心的理想、愿望比较丰富，能够在理想中表现。你的生活是不是本身也很浪漫？

　　贝拉：差不多。我从小开始就一直生活在梦幻当中，然后是梦想主义者，从小就开始这样，在很小的时候，就向往很遥远的世界，向往那种遥远的梦想，就想将来要去走遍天涯海角，去周游世界，当时周围的人觉得还很幼稚，好象是一个白日梦者，净说疯话的小姑娘。后来我觉得梦想一步一步都实现了。这是我天性当中的一种东西，天生就很浪漫。

　　主持人：从你的作品来看，能感受到一种超越一切障碍的爱，激情，超越一切障碍。在现实中，这样的东西，真的存在吗？

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