跟张俊以的合作是很有趣的，有点像谭晶比赛时唱的《一天比一天好》：心情起得真早那片鸽子羽毛寄给谁了花儿邀来每个微笑告诉世界我来了…

　　第一次见张俊以，一起去顺峰吃饭，席间他要即兴赋诗，我将信将疑。倒不是因为我写过二十年诗，见不得这种七步成吟的假老练，而是商人和诗人的两种形象反差太大，在跟我的想象力叫板。

　　但是张俊以马上吟出来了。我记不清具体的诗句，只留下一点感觉：在那个时候他是个诗人。他自信，富于急智，所以诗句很工整，颇有些教科书式的小哲理，还有点汪国真的清新简朴。我想，我们可以合作了。

　　十年前我抱着一把红棉吉他进入音乐圈，被王晓京劝诱从词入手，再图大业。我听了，也做了，所以金兆钧有“陈哲之后，国内词坛进入洛兵时代”的宣称。但我太喜欢音乐，想涉猎更深入一些，所以要词曲一起上，要制作专辑，拿到别人的好词也要尽情一把。张俊以在这一点上没有让我失望。——你会觉得下面这些是傻帽，是弱智，比不上那帮越写越节奏，越唱越“蓝”的家伙吗？

　　小屋里飘着你的呼吸呼吸是泪花的旋律你走的那个夜晚没有记忆窗帘挡住了所有的痕迹

　　你会回来吗我闭上眼睛后悔黑夜里把你当成了玩具

　　——《玩具》

　　在记忆的扉页上我找寻着青翠的容颜我们一起种下很多梦想收获温馨的春天

　　在今天的幸福里陌生的美丽不断变幻我站在你和月亮之间告诉你什么是最好的情感

　　到我的未来看一看看看我拼命守护的誓言只因你是我激情的终点未来都存放在你身边

　　——《到我的未来看一看》

　　你长得很高可你没有抚摸到云笑了但你并不天真哭了是谁为你留下悔恨

　　当所有的掌声像风吹向你的时候你把心动凝结成冷漠的表情

　　当所有的目光像路铺向你的时候你把目光看成了风霜的母亲

　　——《模特阿静》

　　最后那首的尾巴像小柯曲何静唱的《月亮偷着哭》里“天上海上没有路月亮在偷着哭想要飞渡不够技术”一样，突然蹦出个碍眼的语境破坏神，有趣得可爱。

　　还有个有趣的地方，媒体对张俊以的定位居然是“词坛怪才”，如果这是他自己的创意，我以为除了有趣，一无是处。他要是写得更正一些，完全可以更好。

　　我不明白，张俊以如何调节自己的时间，以便写诗的时候写诗，做生意的时候做生意。在我看来，写歌和写小说的分界很严格，有时为了进入合适的思维，恨不得举行某种仪式。但我没问过张俊以。我是一个职业音乐人，他对音乐有种与生俱来的强烈兴趣和能力，我就跟他合作，而其他的一切，我不关心。

　　我们写过中央电视台“朋友”栏目的主题歌，孙国庆满文军张伟进林依轮唱得很投入。我们合作过给林萍的作品，比如《相信我》，《柔情似火爱如刀》。张俊以认为林萍应该控制嗓音，我却认为林萍最擅长的就是大嗓门直线条，真要玩小感觉小控制，就不会有趣了。我们还合作过给谭晶那首《一天比一天好》，还有王璐瑶，万梓良，王子璇等等。当然，我再也不会在电视上看到那些歌曲了。

　　张俊以旗下说他收养了二百多个孤儿，其中一些艺术感觉不错的被他弄到身边，比如谦虚严谨，总在微笑的安帝。张俊以要这些人每人每天给他写十首歌，这非常有趣。如果中国流行乐坛都这么玩，恐怕不会是今天这个样子，我想。而张俊以倒台以后，一直沉默的安帝站出来说所谓收养孤儿是调戏大众，更是让人很诧异。早干嘛去了，真是有趣。

　　最有趣的，还是在张俊以出事前后某些人的论调。一个人做了什么，就要承担相应的后果，这无可厚非。得势之时人人猛扑，失势之日门可罗雀，也无可厚非。但一倒台就被人说东西写得臭不可闻，就有点邪乎。欺世盗名什么的罪名，就有趣得紧了。