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　　 格非 ： 我很少看，因为我知道网上有一些评价，有些朋友看了以后打电话告诉我，我因为文学朋友比较多，我非常信任的朋友我就催他们，我希望他们看一看，包括我们系的老师，看了以后把意见告诉我。对我个人来说，评价是这么一回事，我信任的人、我很看重的我会认真听，其他的评价就不在意了。我自己在网上很少浏览，因为我知道各种评价都有。后来有人告诉我，网上有人说你好的地方和不好的地方，甚至有人大骂，你应该死了，还出来写作，丢人现眼，我觉得这些人心态很不正常，也有这样的人，你看了以后很生气，人家告诉你谁写一篇文章骂你，我说我知道了，就此为止，不再看了，别人说你好的你也不要看。

　　 我觉得一个作家确实需要听读者的反馈意见，读者当中我会送书给一些人，我也会请教他们看了作品的感觉，大致我有了底了，我对作品的认识，朋友什么看法，这个看法就差不多了。这个时候网友也好，其他读者来信也好，其实有很多读者给我写信，我收到很多信，这样一般来说我也会给他们回信，这个就很正常，不太会太在乎这种评价。

　　 主持人 ： 心态平静了。

　　 主持人 ： 我这里也有一些网友对您作品不同方面的评价。

　　 网友： 我一口气读完，觉得很有趣，近年来流行国内的欧美现代技巧、魔幻、寓言等等都用上了，再加上中国古诗词和山水风情，称得上是中西合璧的典范了，我觉得很不错。

　　 格非 ： 他可能看到的小说当中一些基本的面貌，比如拉美的魔幻，先锋小说技巧，中国古诗词，这些当中小说里面都有，他这么说也没错。但是我觉得评价一个小说，确实有各种不同的角度，他可以这么评价，只要他读得高兴、喜欢就很好。一个作品会有不同的人阅读，当然我希望这个作品给别人带来愉悦，不要别人读时候非常恶心，不喜欢，他觉得还行，读这个作品还有点愉快，我觉得挺好。

　　 记者 ： 如果没有看过这本书的人，让您简单给他概述一下《人面桃花》到底说什么的，您作为一个作家怎么讲呢？我们两句话说不清楚。

　　 格非 ： 这个我最不愿意说的。

　　 记者 ： 一言难尽？

　　 格非 ： 不是一言难尽。我写这个作品的时候考虑很多东西，我觉得某些方面的思想或者意识东西太强一点，我会调整，我也不太希望这个作品变成一个很死板的、去告诉读者一个道理，我觉得这样的小说令人不能忍受，写作品应该是活的东西，不同的人，不同的经历，不同的经验，他应该能够得到不同的体会。

　　 记者 ： 如果说的不是什么道理，那么说的一个什么人的什么故事？

　　 格非 ： 这个东西完全没有定论，他愿意看成什么样子都可以。但是有一点，他不要在一个最低级的层次上理解，他需要有一定的能力来了解，我们说句掉书袋的话，我们在研究叙事学的时候有两个概念，经验作者，同时还有另外的作家，意图的作者，我希望传达哪些意图，这个作家跟我是不一样的，我在写作的时候这个人是分离的，一个是我本人，我这个人可能比较保守，歧视妇女，但是意图作家不是这样，他知道歧视妇女是不对的，所以他在小说里抹去这些痕迹。读小说的人不要把意图的作者等同于经验作者，所以小说是非常复杂的，我希望有些东西读者能看到，他要有这个能力看到，他看不到我也没有办法，解释也没有用。

　　 主持人 ： 刚才我给您念那些赞扬的话的时候，按您的评价，好像他没夸到点上？

　　 格非 ： (笑)不是，我觉得他这么说我很高兴，说这样的话说明他是得到一点愉悦。我讲个例子，我们中文系有个教授搞古代文学的，我把这个小说给他看，他回去之后没看，就给他妈妈看了，他妈妈看了以后，看完了以后给我打电话，打电话说你想知道我妈妈对你这个作品怎么评价吗？我说我当然想知道了。他说我妈妈的评价是还读得下去。我当时听了以后没说什么，他说你是不是不高兴，觉得这个评价太低了？我说没有，他说我妈妈评价红楼梦也是这样评价的。我觉得这是一个玩笑，不同类型的读者从这个作品中读到一些东西，他有看法，这个都正常，我个人不便做什么评价，比如他读出拉美的魔幻也对。

　　 网友： 这部小说非常好，唯一不足就是语言的运用，文中的人说话都是文绉绉的。

　　 格非 ： 我专门做过研究，我用语言的基本上是符合时代特点的，因为晚清那个时代到辛亥革命，一般民间所用的白话就是旧白话，新白话很晚，普通话更晚了。旧白话，我们今天说普通话说你上哪，这最普通的话。你要是新白话，就是你到哪里去；旧白话是你往何处去，带有一点这个痕迹了，因为我是南方人，我很了解原来的方言，当中特定的词语、它的用法、尤其在那个年代当中会怎么使用，这个是我的一种选择了，当然你也可以选择北京话，纯粹的京腔，这个东西可能感觉更怪。写作有的时候也是很奇怪，有的时候你需要给你的语言加一个统一。我是在旧白话带有新白话当中稍微让它往那个靠一靠。

　　 主持人 ： 我老家也是南方的，我看这个小说的时候，有一点像刚才一个网友说的，他家乡小镇就是那样，有点那样的感受。

　　 网友： 我觉得一定会有人把它改变成电影，无论情节和画面一定会叫座，与你同期的作家余华、苏童等都因作品被改成影视，知名度大涨，你有过这种经历吗？

　　 格非 ： 我跟他们导演接触过很多，当时还写过一些本子，真的弄过很多，包括张艺谋、姜文，还有北影夏刚他们那帮人都接触过，不止一次，后来我受到沉重打击，我觉得电影这个东西，如果让我来做电影，我就去干导演，我来控制这个摄制组让他们听我调度，你作为一个编剧是很糟糕的，因为你的想法，导演不一定听的，我慢慢跟他们接触多种，后来姜文跟我说你能不能花一点时间，意思说跟这个剧组，做一点事。我当时觉得我是绝对不愿意的，我觉得从此以后我大概不会去写什么电影剧本，除非我有朝一日觉得我自己可以拍一部电影，我自己来做，这个也不是不能做。

　　 拍一部电影跟写小说相比智商也不见得高到哪去，但是如果说一个作家他完全希望通过电影的东西来提高他的影响，这个我觉得也不现实。从我个人来说，有些作品它天生就是适合改成电影，故事性比较强，悬念、情节比较完整，我写小说不太考虑这是不是能被改成电影。我觉得电影是提供画面，小说是提供文字，它还是需要经过文字这个中介，需要激发你的想象力，才能把一个东西告诉我们，电影直接看到了，表达方法是不同的。

　　 当然《人面桃花》写出来以后，确实有一些改电视剧、改电影的人跟我联络，我都没有答应，这个东西比较恐怖，一个是我自己绝对不愿意改，如果你买版权买走了，你自己找人改无所谓。我现在没有答应，我不知道他们怎么理解这部作品，假如拍电影，大家严肃一点，不要搞成戏说乱七八糟。电影说老实话，我意见比小说更大一点。

　　 主持人 ： 不是特别在乎是否拍成影视作品，但是如果要拍一定要忠实原作？

　　 格非 ： 那当然了。

　　 主持人 ： 您刚才谈到导演和作家的关系，我想知道您对于文学和影视关系的看法，从您谈话中觉得导演您没有去做，是因为您觉得有一点，我不知道是有一点因为隔行如隔山，差距比较大，还是有一点不屑呢？

　　 格非 ： 我曾经教过电影课，也做过很长时间的电影研究，欧洲电影，我对那些大导演经历很了解。导演是一个管理者，当然你必须是一个艺术家，同时你还有很多管理才能，刚才我说合作精神，你要能指挥得动一帮人、演员调动，费尽心血，累得不得了，我缺乏管理才能。后来有一个导演跟我说，没关系，很多朋友帮你做，意思是说你完全可以按照你想法来做，那样太烦了，太有所依赖，我觉得写作多痛快，一个人坐在桌子边想写就可以写了。所以这个方面可能有一些区别，写作对我来说可能更自由，本来表达得挺好的，我何必再去趟这滩水，在我教书辞职之前不太现实。

　　 主持人 ： 不是能不能的问题，是想不想的问题。

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